花開敦煌——常沙娜從藝八十年藝術與設計展”在中國工藝美術館·中國非物質文化遺產館面向公眾開放，93歲著名藝術家、設計家、教育家常沙娜再次走到聚光燈下。

93歲的常沙娜回憶起她在敦煌度過的少年時代的苦樂參半的經歷時，情不自禁地微笑。上世紀40年代，她12歲時來到了敦煌。她的父親常書鴻（1904－1994年），是敦煌研究院的創(chuàng)始院長，致力于保護和保存洞窟內的壁畫和佛像。

這位年輕女孩在沙漠中忍受著嚴酷的生活條件，與父親一起臨摹和保護莫高窟中的壁畫和佛教雕像，并通過她的繪畫和設計，培養(yǎng)了對敦煌的終生熱愛，這種熱愛一直延續(xù)到現在，通過她的作品展示在巡回展覽《敦煌永恒之美》中。

藝術家常沙娜的作品在北京舉辦的巡回展覽《敦煌永恒之美》中展出，包括《三角梅和蝴蝶》?！岸鼗褪俏业募亦l(xiāng)。父親經常說，‘沙娜，不要忘記你是敦煌人’?！?/p>

2014年，著名設計師和敦煌藝術學者常沙娜發(fā)起了一場名為《敦煌永恒之美》的巡回展覽。自首次在北京今日美術館首映以來，這場由她和她的父親創(chuàng)作的作品展示了受到敦煌龐大藝術珍藏啟發(fā)的作品，已經在全國各地巡回展出，提高了保護敦煌遺產重要性的意識。

最近，該展覽回到首都，最新一期展覽將在中國傳統(tǒng)文化博物館展出，展期至10月27日。

這場展覽向一個家族致敬，傳承了父親傳給女兒的使命，歷時八十多年。這段旅程始于常書鴻決定放棄巴黎的生活，放棄良好前景，回到祖國追尋一個夢想和使命，當然也伴隨著不確定性。

他畢業(yè)于著名的巴黎國立高級美術學院，并在著名的巴黎沙龍獲獎。

如果1935年秋天的一天他沒有在街邊賣書的書攤上拿起保羅·佩利奧的《敦煌石窟圖錄》，他本來可能會追求自己作為職業(yè)藝術家的潛力。這套六卷的書籍展示了300多幅壁畫和雕像的照片，揭示了跨越千年的藝術和文化交流的非凡寶庫。

多年后，常書鴻回憶起看到那些書籍中生動細節(jié)時的敬畏之情，他在書中發(fā)現了他以前不曾了解的祖國歷史。

他曾經說過：“（壁畫中的筆觸）強勁有力，甚至比野獸派的作品更加大膽，結構賦予了一種宏偉感，描繪的人物看起來栩栩如生，充滿活力?！?/p>

后來，他參觀了吉美博物館，在那里他看到了西方探險家從敦煌掠奪來的文物，進一步加深了他想要回國揭示敦煌奧秘的愿望。

常沙娜出生在里昂，在巴黎生活到6歲。在抗日戰(zhàn)爭（1931－1945年）混亂的時期，他們一家回到了中國。他們最初定居在重慶，她在那里上小學——她仍然記得一些當地方言。1943年底，她經過漫長、顛簸的航程，最終來到了敦煌。

她被那里沙漠的惡劣自然環(huán)境所震撼——經常受到沙塵和大風的侵擾。物質上的舒適是稀缺的。這或許有些諷刺，考慮到敦煌作為古絲綢之路上的一處藝術和文化交流綠洲的遺產。

她說她永遠不會忘記她在敦煌吃的第一頓飯：一碗加了鹽和醋的面條。

“我記得當時我問，‘怎么沒有肉或蔬菜？’爸爸看起來有點尷尬地說：‘太晚了。明天會有羊肉的?！髞砦乙庾R到那幾乎是不可能的，因為那里什么都沒有，”她回憶道。

“為了讓我們的生活更好，我父親努力種花種菜。他非常努力?！?/p>

然而，敦煌用不同的方式滋養(yǎng)了這個小女孩?！拔易哌M洞窟的那一刻，眼花繚亂。洞窟沒有門，面向東方，讓陽光照進來。我從未見過如此多的壁畫和雕像，色彩鮮艷，遍布在洞窟中，”她說。

然后，她跟隨父親和其他在洞窟中工作的藝術家的腳步。她遵循他們的指導，也復制了不同時期的美麗壁畫和雕像。

她的日常生活還包括練習書法、學習法語、學習中文和西方藝術史，由與她父親一起研究敦煌的藝術家教授的課程。

她的兒子崔東輝是中央美術學院建筑學院的副院長，他說：“上世紀40年代在墻上的幾幅大型經編（或經幡）復制作品展示了她接受的嚴格訓練和她積累的對敦煌的理解，她掌握的基本技能使她能夠理解壁畫中人物之間的構圖和關系?！?/p>

17歲時，她前往美國波士頓學習藝術和博物館學兩年。1950年底回國后，她協助父親在故宮舉辦了一場敦煌藝術展覽，他們的壁畫和雕像復制品也在那里展出。

這些作品引起了著名建筑師和學者梁思成和林徽因的注意。

林徽因被常沙娜的天賦和對敦煌的奉獻所感動，幫助她在清華大學建筑系擔任助教。

林徽因希望將這位年輕女孩介紹到設計和教育領域，讓她開發(fā)新的方式來保持敦煌和其他傳統(tǒng)藝術的傳承。

林徽因是常沙娜的重要影響之一，她鼓勵她將敦煌元素融入生活的許多方面。林帶她去制造琺瑯器皿和瓷器的工廠，以獲取關于如何給傳統(tǒng)藝術和工藝品注入現代活力的靈感。

“林說，你需要讓人們感受到，并與傳統(tǒng)之美共生共存，”常沙娜說。

常沙娜后來在中央美術學院和清華大學美術學院教書。作為一名設計師和設計教育者，她參與了幾個國家項目，將壁畫、建筑和佛教洞窟中的圖案和紋樣融入其中，這些都豐富了她的少年時代。

她設計了以敦煌造景（天花板）圖案和白鴿為特色的絲巾，這些絲巾被選為1952年北京會議上國際代表團的禮物。

多年后，她成為人民大會堂宴會廳裝飾設計團隊的成員，在那段時間里，她學會了不僅考慮美學，還要考慮其他因素，如功能和材料。

幾十年后，她在北京幾個標志性場所將敦煌藝術融入到她的設計中，包括民族文化宮和首都劇院。《敦煌永恒之美》展覽是她繼續(xù)傳承父親承諾的最新努力。

她回憶起十年前舉辦巡回展覽的時候?！霸S多人說，你年紀大了，不應該再忙于這些事情。我始終牢記父親傳承敦煌遺產的愿望，因此，我總是感到充滿活力，”她說。

“這個展覽已經在數十個城市巡回展出，只要我還能行走和交談，我將繼續(xù)推廣敦煌藝術。這是對我父親和我的導師林徽因的致敬，尤其是在這個紀念他們120周年誕辰的年份?！?/p>