筆底東風(fēng) 畫(huà)里春潮

——中國(guó)美術(shù)館典藏精品中的改革開(kāi)放40年

光明日?qǐng)?bào)記者 榮池

“這幅描繪恢復(fù)高考后第一屆大學(xué)生上課情形的作品給我的印象最深，因?yàn)槲乙彩沁@一歷史事件的親歷者和見(jiàn)證者。畫(huà)面中大學(xué)生們?nèi)琊囁瓶?、?zhuān)心致志求知的神情，真是那一代人最真實(shí)的寫(xiě)照?！闭箯d內(nèi)，面對(duì)作品《昨天 今天 明天》，一名觀眾感慨良多。這幅由貝家驤創(chuàng)作于1984年的油畫(huà)以頗具巧思的視角展現(xiàn)了大學(xué)課堂一景，“昨天，我們還在各自的崗位勞作；今天，我們齊聚大學(xué)課堂求學(xué)；明天我們將為國(guó)家的建設(shè)添磚加瓦?！边@樣的心情和信念流淌在畫(huà)里每一個(gè)人物的表情中，粉筆劃過(guò)黑板的窸窣聲和教室窗外照進(jìn)的溫暖陽(yáng)光也仿佛溢出畫(huà)布，觸碰和震撼著觀眾的心。

　　昨天 今天 明天(油畫(huà))貝家驤

近日，為紀(jì)念改革開(kāi)放40周年，“東方風(fēng)來(lái)滿(mǎn)眼春——中國(guó)美術(shù)館典藏精品展(1978—2018)”在中國(guó)美術(shù)館舉辦。展覽分為“春風(fēng)又綠”“春潮涌動(dòng)”“春意盎然”三個(gè)部分，共展出中國(guó)美術(shù)館收藏的、創(chuàng)作于1978年至今的中國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、水彩(粉)畫(huà)、裝置作品101件，力圖多角度地梳理、展現(xiàn)改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)美術(shù)的發(fā)展歷程，以此反映社會(huì)的進(jìn)步與藝術(shù)的革新。

　　鋼水·汗水(油畫(huà))廣廷渤

小崗村土地大包干、中國(guó)股市誕生、西部大開(kāi)發(fā)、加入世貿(mào)、上海世博會(huì)、“九三”大閱兵……一個(gè)個(gè)時(shí)代關(guān)鍵詞濃縮成一幅幅美術(shù)作品點(diǎn)綴在40年的時(shí)光隧道中。從王少倫的《1978年11月24日·小崗》到田金鐸的《走向世界》，從徐曉燕的《開(kāi)發(fā)》到桑建國(guó)的《動(dòng)車(chē)組》，作品中充滿(mǎn)活力的意象，不僅讓我們吮吸到土地的芳馨，聽(tīng)到青苗抽芽生長(zhǎng)的聲音，而且更感受到春風(fēng)拂面的溫暖。

　　1978年11月24日·小崗(油畫(huà))王少倫

上世紀(jì)80年代，在改革開(kāi)放春風(fēng)的吹拂下，萬(wàn)物復(fù)蘇，百?gòu)U俱興。吳冠中的《春風(fēng)又綠江南岸》《春雪》，何多苓的《春風(fēng)已經(jīng)蘇醒》，蘇天賜的《早春》，宋雨桂、馮大中的《蘇醒》等老一輩藝術(shù)家的經(jīng)典作品融入了深厚的人文內(nèi)涵和濃郁的生活色彩，表現(xiàn)出畫(huà)家對(duì)民族精神的呼喚和對(duì)新時(shí)期昂揚(yáng)向上的時(shí)代精神的謳歌。

　　動(dòng)車(chē)組(中國(guó)畫(huà))桑建國(guó)

鋼花簇簇，烏金滾滾，在建設(shè)者辛勤的汗水中，一座座高樓拔地而起；在角逐激烈的國(guó)際賽場(chǎng)上，一枚枚獎(jiǎng)牌閃耀著榮光。改革開(kāi)放的春潮奔涌而來(lái)，中國(guó)人民意氣風(fēng)發(fā)。詹建俊的《潮》、彥涵的《春潮》、潘鶴的《開(kāi)荒?！I(xiàn)給深圳特區(qū)》、廣廷渤的《鋼水·汗水》、李世南的《開(kāi)采光明的人》、吳為山的《孔繁森》、董小明的《輝煌》、田金鐸的《走向世界》等，展現(xiàn)了中華兒女為祖國(guó)崛起而頑強(qiáng)拼搏的奮進(jìn)精神，在有限的展廳內(nèi)構(gòu)建起了一個(gè)個(gè)讓人印象深刻的時(shí)光節(jié)點(diǎn)。李振飛的《春天的細(xì)雨》以概括的筆觸描繪了上班潮中自行車(chē)流滾滾而去的場(chǎng)面，斑駁的光影、穿梭的人群以及“時(shí)間就是金錢(qián)、效率就是生命”的大面積標(biāo)語(yǔ)形成動(dòng)靜對(duì)比，烘托出昂揚(yáng)向上、充滿(mǎn)活力的氣氛；代大權(quán)的《建設(shè)者們》運(yùn)用木刻版畫(huà)特殊的肌理突顯出勞動(dòng)者堅(jiān)實(shí)的臂膀和清晰的棱角，人物與場(chǎng)景一密一疏、一遠(yuǎn)一近，力量感呼之欲出；陳堅(jiān)的《二零一五年九月三日》以對(duì)稱(chēng)式構(gòu)圖彰顯出天安門(mén)閱兵場(chǎng)面的莊嚴(yán)和盛大；駱根興的《存在·北川》生動(dòng)刻畫(huà)了面臨災(zāi)難，軍民一心共渡難關(guān)的場(chǎng)景；徐啟雄的《決戰(zhàn)之前》中充滿(mǎn)裝飾味的暖色基調(diào)，把女排決賽前的意境表現(xiàn)得淋漓盡致，隊(duì)員們相互鼓舞、共同砥礪的情景感染著現(xiàn)場(chǎng)的參觀者。

　　存在·北川(油畫(huà))駱根興

改革開(kāi)放以來(lái)，復(fù)合多元的文化生態(tài)為藝術(shù)創(chuàng)作營(yíng)造了寬松的氛圍，藝術(shù)家們以開(kāi)放的胸懷自由吸收古今中外各種藝術(shù)資源，不斷在藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)開(kāi)疆拓土、創(chuàng)新發(fā)展。靳尚誼的《塔吉克新娘》、羅中立的《父親》、朱乃正的《春華秋實(shí)》、韋爾申的《吉祥蒙古》、向陽(yáng)的《煙江疊嶂》等作品向觀眾展現(xiàn)了一代又一代藝術(shù)家在觀念和語(yǔ)言上的積極探索，樣式繁多的創(chuàng)作手法客觀反映了改革開(kāi)放40年來(lái)中國(guó)藝術(shù)勇于創(chuàng)新的不息生命力。

　　潮(油畫(huà))詹建俊

“在此次展覽中，我們能夠感受到各民族同胞多姿多彩的生活狀態(tài)，他們像石榴籽一樣緊緊擁抱，為中華民族之偉大復(fù)興而努力前行。通過(guò)這些精彩的作品，我們看到的是一個(gè)開(kāi)放的中國(guó)，一個(gè)欣欣向榮的中國(guó)?！闭缰袊?guó)美術(shù)館館長(zhǎng)吳為山所說(shuō)，這些經(jīng)典作品不僅彰顯了改革開(kāi)放的歷史敘事，同時(shí)也體現(xiàn)了藝術(shù)家們關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活、反映社會(huì)發(fā)展、表現(xiàn)時(shí)代精神的藝術(shù)取向。每一件作品都飽含著藝術(shù)家真切的情懷與擔(dān)當(dāng)，他們對(duì)生活美的向往、對(duì)人性美的贊揚(yáng)、對(duì)生命美的謳歌，共同譜寫(xiě)出一曲時(shí)代美的樂(lè)章。

　　決戰(zhàn)之前(中國(guó)畫(huà))徐啟雄

《光明日?qǐng)?bào)》( 2018年10月14日 09版)