京劇《孫尚香》

傳統(tǒng)底色與現(xiàn)代點(diǎn)染

湖北省實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)(宜昌市京劇團(tuán))原創(chuàng)的新編歷史劇《孫尚香》前不久在北京梅蘭芳大劇院公演。這部戲重新建構(gòu)并塑造了在《三國(guó)演義》中著墨不多的孫尚香這一女性形象，找到了詮釋歷史與人物的新切入點(diǎn)，從而開掘出歷史題材觀照時(shí)代與現(xiàn)實(shí)的新內(nèi)涵。

該劇以吳蜀聯(lián)盟存廢為背景，從全新視角解讀夷陵之戰(zhàn)的前因后果，對(duì)傳統(tǒng)歷史觀念中的孫吳定位進(jìn)行糾偏。編劇大膽摒棄“褒劉貶孫，揚(yáng)蜀抑吳”的套路，其意義非為評(píng)歷史之孰是孰非，而是以史寫“人”。在“滾滾長(zhǎng)江東逝水”的序曲中，觀眾仿佛立于岸邊的觀潮者，看到大戰(zhàn)前后吳蜀眾人基于各自立場(chǎng)的抉擇。孫權(quán)為奪回荊州，以妹計(jì)賺劉備，卻也明白戰(zhàn)爭(zhēng)之于百姓的惡果，因而多方議和，愿意退讓、愿意休兵，有一方霸主之計(jì)謀與氣度，人物形象得到提升。劉備其前雖有為天下破曹而不顧己身的大丈夫之勇，其后卻迷失于兄弟義憤大動(dòng)兵戈。這便是該劇之新處——對(duì)權(quán)謀政治中深刻細(xì)微的人性的揭示、對(duì)處于矛盾兩端的人物情感的進(jìn)一步開掘。

不同于以往三國(guó)戲聚焦男性的政治權(quán)謀，該劇首次將女性放入事件中心，通過(guò)合理整合和大膽想象，對(duì)帝王之家女性人物的性格人格進(jìn)行深入挖掘。女性角色不再是被動(dòng)的承受者，而具有了某種意義上的“自覺性”?！抖捶俊芬徽?，孫尚香大膽表白，直抒胸臆，雖被兄長(zhǎng)當(dāng)棋子擺布，但她嫁的是自己的愛情；《別母》中，她與母親的別離從無(wú)奈悲苦轉(zhuǎn)化為一種心照不宣的默契，吳國(guó)太以“趙太后”的故事點(diǎn)明“家國(guó)為重”的情懷，襯托出兩位女性政治家的眼光和見識(shí)；《宮殿》一折，她與哥哥孫權(quán)據(jù)理力爭(zhēng)，直陳戰(zhàn)爭(zhēng)之惡果；《闖營(yíng)》中，她胸懷天下，心憂百姓，冒著生命危險(xiǎn)闖營(yíng)諫夫，苦諫未果后毅然返回東吳。這是一個(gè)有情懷、有主見，在愛情與親情之間始終保有自覺意識(shí)的獨(dú)立女性形象，因此當(dāng)她的抗?fàn)幣c命運(yùn)發(fā)生激烈碰撞時(shí)，其悲劇性才更充滿戲劇張力，顯得有溫度、有力量。

從藝術(shù)表現(xiàn)形式上，該劇既具傳統(tǒng)底色，又有創(chuàng)新點(diǎn)染。比如以漁樵閑談串聯(lián)起間隔十年之久的故事，讓一切歷史故事多了份“都付笑談中”的隱喻。在音樂(lè)和唱腔的設(shè)計(jì)上，運(yùn)用了很多傳統(tǒng)京劇元素，并進(jìn)行大量創(chuàng)造和發(fā)展、轉(zhuǎn)換和加工。可以看出，主創(chuàng)是在吃透?jìng)鹘y(tǒng)劇目的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新的。音樂(lè)方面尤其突出，氣氛音樂(lè)、過(guò)門音樂(lè)很有新意，配器中增加的管弦樂(lè)使用得很節(jié)制，豐富了京劇器樂(lè)的表現(xiàn)力，有錦上添花之功。孫尚香的扮演者李元元，其張派韻味純正，音色亮麗圓潤(rùn)，行腔細(xì)膩，表演到位，在處理與兄長(zhǎng)、母親、夫君等不同人物之間的關(guān)系時(shí)把握準(zhǔn)確，“情動(dòng)于中而形于外”，人物的內(nèi)心視像和心理活動(dòng)始終飽滿，頗具感染力。

此次《孫尚香》的演出，也是地方戲曲院團(tuán)與國(guó)家級(jí)院團(tuán)的一次新合作，由國(guó)家級(jí)院團(tuán)的演員參與地方院團(tuán)的創(chuàng)作演出，取得了非常好的效果。希望更多地方戲曲院團(tuán)能夠借鑒這一模式，多多走出來(lái)參加合作交流，共同助力京劇事業(yè)的發(fā)展。

蘇 移 陸 蕾