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今天的藝術(shù)現(xiàn)實(shí)豐富而復(fù)雜，也充滿了讓人困惑難解的問(wèn)題，盡管這給文藝批評(píng)提供著大量鮮活生動(dòng)的材料，刺激著批評(píng)者的大腦，也讓許多人成了有名的批評(píng)家，但某些批評(píng)卻越來(lái)越像一場(chǎng)批評(píng)者的獨(dú)角戲——批評(píng)文章鋪天蓋地卻無(wú)關(guān)痛癢，逐漸變成失去閱讀的寫作，陷入了尷尬和困境。

細(xì)觀某些文藝批評(píng)家們的言論，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們大多不愿討論藝術(shù)的學(xué)理問(wèn)題，而更多跟著資本與市場(chǎng)的指揮棒成為其吹鼓手，這樣不僅有“看點(diǎn)”，而且容易出名、成為旗手并獲得經(jīng)濟(jì)利益。因此我們看到很多文藝批評(píng)，不是隔靴搔癢、不著邊際且沒(méi)有觀點(diǎn)的泛泛之論，就是脫離實(shí)際、深?yuàn)W玄虛、無(wú)人能懂的天書，甚至是堆砌觀念、胡亂吹捧的無(wú)良之作，這些文字讓文藝批評(píng)變了味。

商業(yè)的原則滲透到文藝批評(píng)，使批評(píng)失去了膽氣和鋒芒。正如有人指出的那樣：“最典型的就是無(wú)窮無(wú)盡的作品討論會(huì)，最終淪為作家們的捧角會(huì)、樹碑立傳會(huì)?！币恍┡u(píng)家不惜用自己的良知和名譽(yù)作賭注，用各種花哨宏大的理論把平庸的甚至拙劣的作品打扮得“花枝招展”。這樣的商業(yè)性“廣告”打著文藝批評(píng)的幌子，目的就是為了提高收視率或?yàn)閳D書做“促銷”。這種批評(píng)沾滿了銅臭味，完全喪失了批評(píng)家的職業(yè)道德，讓人為之心寒。

另有某些所謂的專評(píng)家，以邏輯與史料為翼，在自己的空中樓閣中縱情“浮飛”。他們往往偏離具體作品，做著長(zhǎng)篇累牘的枯燥言說(shuō)，甚至有的專以理論術(shù)語(yǔ)“狂轟濫炸”，在作品與讀者之間無(wú)中生有設(shè)置障礙，令人望而卻步。這樣的文藝批評(píng)無(wú)視常識(shí)，高高在上，自然無(wú)法贏得讀者，贏得人心，更無(wú)法對(duì)社會(huì)文化產(chǎn)生積極作用。

真誠(chéng)透辟的文藝批評(píng)是文化建設(shè)的助推器，是文藝創(chuàng)作革新勵(lì)進(jìn)的試金石。如果文藝批評(píng)者只是將所操持的“知識(shí)”，從一本書搬到另一本書，從一個(gè)觀念騰挪到另一個(gè)觀念，那么無(wú)論他的理論多么高深，他的知識(shí)如何淵博，他的演繹技能多么發(fā)達(dá)，他對(duì)當(dāng)下文藝現(xiàn)實(shí)都必然麻木無(wú)知，他也就無(wú)法作出準(zhǔn)確的描述和精當(dāng)?shù)呐袛?，不能發(fā)揮批評(píng)者應(yīng)有的作用。這樣的批評(píng)就必然淪為海涅所謂的“巨大的停尸場(chǎng)”。

我們的時(shí)代需要有堅(jiān)守、高品質(zhì)的文藝批評(píng)。批評(píng)者首先應(yīng)該從作品的接受中獲得真切的體驗(yàn)，有感而發(fā)。其次，文藝批評(píng)并不是為理論而理論的闡釋，它是文本的解讀，是一種有生命、有感悟的寫作。如同好的文學(xué)需要作家傾注整個(gè)靈魂的力量來(lái)寫作一樣，一篇好的批評(píng)，也應(yīng)當(dāng)付出足夠的誠(chéng)意和心血，讓人感受到文字后面豐富而鮮活的靈魂。再者，一個(gè)真正的批評(píng)家不僅要用獨(dú)到的眼光來(lái)解讀作品，體現(xiàn)出批評(píng)是一門“向作家提出有益告誡的藝術(shù)”，更要把作品推介給讀者，給他們以指引。

時(shí)代呼喚真誠(chéng)的文藝批評(píng)，我們的批評(píng)家應(yīng)該拿出膽氣、有所堅(jiān)守，激濁揚(yáng)清，別裁偽體，別讓文藝批評(píng)變了味兒。