日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來華開班授課，門庭若市，在羅伯特·麥基看來，當(dāng)作家或者編劇寫作時，更要善于從負(fù)面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負(fù)面力量越是強大，越是復(fù)雜，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色，因為所有偉大的故事都點亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時代，到莎士比亞時代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實間的根本沖突。相反，如果負(fù)面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人。試問，中國的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟，又有幾人積極進(jìn)行這樣的電影實踐活動？

中國的編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個語錄，其一，我認(rèn)為好的編劇，應(yīng)該對負(fù)面力量有深刻的理解，應(yīng)該對表面下的真實和隱藏在陽光背后的東西有深刻的洞悉；其二，劇本創(chuàng)作在中國可能會受限，可能和資金、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由，你完全可以將犀利的觀點借古諷今或者放在未來世界。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是，你要盡量做那個有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人，如果你不喜歡這些限制，你可以離開電影做別的；其三，創(chuàng)作電影劇本不能偷懶，要經(jīng)過復(fù)雜且痛苦的思考過程想出的故事，才能被觀眾喜歡，編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子，很多編劇都認(rèn)為自己智商比觀眾高，但其實當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影，并且聽他們討論時，你才會明白，任何時候，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會感嘆原來“編劇也有春天”的事實。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味，品出了編劇的“錢途”而不是前途，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇，讓更多的觀眾關(guān)注編劇，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵自己，改變越寫越小，氣度小、題材小、人生也小，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn)，不盲目模仿和復(fù)制，走自己的路，讓別人來跟風(fēng)，時刻要記住，當(dāng)編劇的個性喪失后，就不是真正意義上的作家，就很難殺出重圍，就很難成為一個真正的編劇。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位，然后才有不盡財源滾滾來的物質(zhì)饕餮。