12月2日，“2013第八屆中國(guó)作家富豪榜”子榜單——“編劇作家富豪榜”新鮮出爐，該榜單首次將中國(guó)編劇的商業(yè)價(jià)值完整而清晰地呈現(xiàn)出來(lái)。著名編劇高滿堂、林和平、于正分別以3000萬(wàn)、2700萬(wàn)、2400萬(wàn)的編劇稿酬收入名列“編劇作家富豪榜”前三甲。（《大慶日?qǐng)?bào)》2013年12月3日）

決定電影票房或電視劇收視率最關(guān)鍵的因素不是導(dǎo)演，不是明星，而是劇本。高滿堂以飽滿的藝術(shù)熱情和責(zé)任感，身體力行地創(chuàng)作了一大批膾炙人口的經(jīng)典劇作，以個(gè)體的不懈努力，為推動(dòng)中國(guó)編劇事業(yè)的發(fā)展，嘔心瀝血，這次他榮登中國(guó)編劇作家富豪榜榜首，有力證明了劇本的重要性，也會(huì)極大提升實(shí)力派編劇的士氣，必將引發(fā)中國(guó)文學(xué)、影視劇乃至藝術(shù)界對(duì)編劇群體的矚目、關(guān)注和尊敬，也可以說(shuō)是中國(guó)文化界一次關(guān)于編劇稿酬的里程碑的大事件。從這個(gè)意義來(lái)講，推出“編劇作家富豪榜”不僅有商業(yè)和經(jīng)濟(jì)意義。

高滿堂能夠位居“編劇作家富豪榜”之首，不僅是對(duì)高滿堂編劇藝術(shù)成績(jī)的側(cè)面肯定，更是高滿堂編劇商業(yè)價(jià)值的體現(xiàn)，如果從1983年的《荒島上的琴聲》算起，高滿堂的編劇生涯至今已整整30年了?！侗憋L(fēng)那個(gè)吹》、《闖關(guān)東》、《鋼鐵年代》、《我的娜塔沙》、《溫州一家人》、《闖關(guān)東前傳》……這些家喻戶曉的作品中，高滿堂總是能夠以藝術(shù)的正能量，將觀眾的影視劇心緒一次次地?fù)軇?dòng)起來(lái)，并能夠引人入勝，樂(lè)此不疲，與其說(shuō)是影視劇的精彩，倒還不如說(shuō)是編劇的高明和智慧，高滿堂的成功，也是名至“錢(qián)”歸。

但是，高滿堂成編劇作家首富，其“一枝獨(dú)秀”也并非代表整個(gè)編劇行業(yè)的“春色滿園”，一枝獨(dú)秀不是春，高滿堂成編劇作家首富也僅僅是說(shuō)明了一線的實(shí)力派編劇的饕餮盛宴，更多的二、三線乃至更多名不見(jiàn)經(jīng)傳的編劇們的日子卻并不好過(guò)，別的且不說(shuō)了，電視劇《牟氏莊園》女編劇王伊因向劇組討薪遭制片方人身安全威脅；編劇譚嵐在微博上直播她與國(guó)龍公司因劇本《家有雙妻》署名權(quán)而引發(fā)糾紛；《楚漢傳奇》編劇汪海林也在網(wǎng)上曬出了被改得面目全非的劇本；編劇李亞玲終于打贏了《北京愛(ài)情故事》的著作權(quán)官司……編劇的合法權(quán)益屢屢被侵犯，編劇道德創(chuàng)作之路之坎坷和舉步維艱可見(jiàn)一斑。

這還罷了，還算混的不錯(cuò)，更有不少編劇現(xiàn)在都還處于無(wú)單位、無(wú)保險(xiǎn)、無(wú)保障的“三無(wú)”狀態(tài)，那些還未出名的編劇，常常是很多人租一個(gè)房間，吃糠咽菜搞創(chuàng)作，還要看投資方的冷臉。這種清苦和寂寞，一般人很難體會(huì)。不少長(zhǎng)期默默無(wú)聞的無(wú)名編劇最終淪為槍手，曾經(jīng)有個(gè)著名導(dǎo)演看中了一位編劇的劇本，提出3萬(wàn)元購(gòu)買(mǎi)，但是不給他署名。這位編劇表示可以免費(fèi)提供劇本，只要個(gè)署名權(quán)，最終商討無(wú)果?？梢哉f(shuō)，導(dǎo)演，制片人、投資方和觀眾對(duì)編劇的共同忽視，讓更多的編劇淪落為“三等公民”。

高滿堂獲得了編劇首富，也是對(duì)廣大編劇如何才能寫(xiě)出好劇本的反省和反思，高滿堂寫(xiě)劇本真誠(chéng)面對(duì)藝術(shù)，真誠(chéng)面對(duì)生活，真誠(chéng)面對(duì)觀眾，相比，追求劇本的大精神、大境界和大情懷。至今他還保持口述創(chuàng)作劇本和親自飾演角色的習(xí)慣，張著耳朵張著心，你才能體會(huì)到別人的生活，再加上自己的真實(shí)感悟，才能創(chuàng)作出鮮活的形象和生動(dòng)的故事。但是，更多的編劇大家都急功近利，都要收視率，博眼球，要求快寫(xiě)、快拍、快播、快收錢(qián)，這‘四快’決定了編劇行業(yè)里，真正沉下心，真正用幾年時(shí)間來(lái)打造劇的很少，在市場(chǎng)利益驅(qū)動(dòng)下，缺少沉靜、耐心、自我，這種現(xiàn)象并不是偶然。有人說(shuō)量變可以質(zhì)變，這個(gè)在其他行業(yè)可以，但文化產(chǎn)業(yè)絕對(duì)不是能夠從量變到質(zhì)變的。

我國(guó)近年來(lái)影視劇產(chǎn)量世界第一，質(zhì)量過(guò)硬和有影響力的作品卻乏善可陳，編劇“講故事”的能力越來(lái)越受到觀眾質(zhì)疑。中國(guó)青年報(bào)社會(huì)調(diào)查中心通過(guò)搜狐網(wǎng)和民意中國(guó)網(wǎng)，對(duì)3002人進(jìn)行的一項(xiàng)民意調(diào)查顯示，75.9%的受訪者覺(jué)得現(xiàn)在影視劇講故事的水平差，其中48.6%的人直言“非常差”。78.3%的人認(rèn)為，“功利浮躁，只重產(chǎn)量不重質(zhì)量”是影響編劇講故事水平的主要原因。造成影視劇編劇講故事的能力差，首先是編劇缺乏深刻和睿智的生活體驗(yàn)。編劇應(yīng)該和火熱的生活一起跳動(dòng)，和豐富多彩的生活與時(shí)俱進(jìn)，善于撲下身子扎根于生活，對(duì)于生活的體驗(yàn)不能像蜻蜓點(diǎn)水，而應(yīng)該像魚(yú)鷹捕魚(yú)那樣善于潛入水底，和廣大的勞動(dòng)人民同呼吸，共患難，用民生的思維和人文精神來(lái)詮釋生活，多接觸能夠代表主流價(jià)值觀和社會(huì)正能量的人群，而不是喜歡閉門(mén)造車(chē)，按照自己的性子來(lái)，一時(shí)興起，就把酒臨風(fēng)，寫(xiě)不能寫(xiě)之事，抒不能抒之情，吟不能吟之聲，完全脫離實(shí)際，脫離生活，脫離社會(huì)，脫離群眾，至于什么法律倫理，行政美德，公序良俗，主流價(jià)值和社會(huì)責(zé)任感等等，早拋到九霄云外，講不好故事也是很自然的事情了。

日前“好萊塢編劇大師”的羅伯特·麥基第三次來(lái)華開(kāi)班授課，門(mén)庭若市，在羅伯特·麥基看來(lái)，當(dāng)作家或者編劇寫(xiě)作時(shí)，更要善于從負(fù)面力量中獲取能量，所有這些力量和沖突，阻止劇中人物得到他想要的，這才是靈感。而負(fù)面力量越是強(qiáng)大，越是復(fù)雜，故事的正面力量回應(yīng)才變得更有力，更出色，因?yàn)樗袀ゴ蟮墓适露键c(diǎn)亮黑暗的一面，而所有偉大的講故事好手從人類歷史之初──從古希臘時(shí)代，到莎士比亞時(shí)代，直到今天，也一直講述著人類在主觀愿望和殘酷現(xiàn)實(shí)間的根本沖突。相反，如果負(fù)面力量弱了，人們什么也不能做，不用深刻地生活，也不用成為復(fù)雜而完整的人。試問(wèn)，中國(guó)的導(dǎo)演和編劇有幾人能夠?qū)χv故事能夠有如此深刻和有哲理的領(lǐng)悟，又有幾人積極進(jìn)行這樣的電影實(shí)踐活動(dòng)？

中國(guó)的編劇和導(dǎo)演，應(yīng)該記住羅伯特·麥基的幾個(gè)語(yǔ)錄，其一，我認(rèn)為好的編劇，應(yīng)該對(duì)負(fù)面力量有深刻的理解，應(yīng)該對(duì)表面下的真實(shí)和隱藏在陽(yáng)光背后的東西有深刻的洞悉；其二，劇本創(chuàng)作在中國(guó)可能會(huì)受限，可能和資金、政治都有關(guān)系，但這不是懶惰的理由，你完全可以將犀利的觀點(diǎn)借古諷今或者放在未來(lái)世界。但是作為藝術(shù)家的責(zé)任是，你要盡量做那個(gè)有創(chuàng)造性、有智慧、有表現(xiàn)力的人，如果你不喜歡這些限制，你可以離開(kāi)電影做別的；其三，創(chuàng)作電影劇本不能偷懶，要經(jīng)過(guò)復(fù)雜且痛苦的思考過(guò)程想出的故事，才能被觀眾喜歡，編劇不能拿觀眾當(dāng)傻子，很多編劇都認(rèn)為自己智商比觀眾高，但其實(shí)當(dāng)你坐在他們中間一起看一部電影，并且聽(tīng)他們討論時(shí)，你才會(huì)明白，任何時(shí)候，觀眾都比編劇聰明的多。

看著編劇作家富豪榜榜單，不少人可能都會(huì)感嘆原來(lái)“編劇也有春天”的事實(shí)。但是能夠像高滿堂一樣名利雙收的編劇鳳毛麟角，更多的編劇如果僅僅從其中讀出了商業(yè)味，品出了編劇的“錢(qián)途”而不是前途，那么這樣的“編劇作家富豪榜”就失去了原本的正能量意義，如果“編劇作家富豪榜”能夠讓更多的導(dǎo)演和制片人尊重編劇，讓更多的觀眾關(guān)注編劇，讓更多編劇看到自己的不足，從而激勵(lì)自己，改變?cè)綄?xiě)越小，氣度小、題材小、人生也小，都是些嘰嘰喳喳的事兒，很少有深度和震撼人心的東西出現(xiàn)，不盲目模仿和復(fù)制，走自己的路，讓別人來(lái)跟風(fēng)，時(shí)刻要記住，當(dāng)編劇的個(gè)性喪失后，就不是真正意義上的作家，就很難殺出重圍，就很難成為一個(gè)真正的編劇。先有藝術(shù)的水準(zhǔn)到位，然后才有不盡財(cái)源滾滾來(lái)的物質(zhì)饕餮。