【重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究，就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于建設(shè)性地“介入”】

從文學(xué)史看，任何文學(xué)藝術(shù)發(fā)自民間，都是經(jīng)由知識精英參與創(chuàng)作、給予評價才由俗變雅或者雅俗兼濟(jì)。而吸納新的領(lǐng)域出現(xiàn)的有素養(yǎng)的文化工作者,使之成為新的精英，也是歷史上常常運用的辦法

網(wǎng)絡(luò)凈化不但是必要的，也非常合理地兼顧了對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身發(fā)展窘境的治療，“小黃文”的大量泛濫及盈利模式的形成將擠壓正規(guī)文學(xué)網(wǎng)站和網(wǎng)絡(luò)作者的正常利益與名譽，不及時干預(yù)，可能會使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作態(tài)勢扭曲

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在過去的15年中，并非一成不變，恰恰相反，追隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，它的面孔一直悄悄地在改變。

當(dāng)我們回眸和梳理網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史及其代表作家、作品的時候，已經(jīng)可以一目了然地比較出15年里文本的位移和差異，也可以看到萌芽于原初的各種創(chuàng)作形態(tài)怎樣隨著它的基礎(chǔ)平臺（文學(xué)網(wǎng)站）的變遷，有的壯大、有的遷徙、有的退出。

簡單地說，安妮寶貝迥異于流瀲紫，慕容雪村也不會寫《斗破蒼穹》；當(dāng)年紅極一時的“榕樹下”淪落了，但文藝范在“豆瓣”中得以延伸和提煉；類型化的“起點”“創(chuàng)世”“縱橫”在資本的擁躉下，裂變后加緊譜寫它們?nèi)愣α⒌墓适隆兓侵餍?，不因為我們統(tǒng)一稱之為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)而沒有起承轉(zhuǎn)合。換言之，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是發(fā)展中的文學(xué)，是蘊藏著各種可能性的文學(xué)，自它誕生之初就不是單調(diào)的“鐵板一塊”。切實的研究還是要“入乎其內(nèi)”，描述出他們的各種存在形態(tài)、影響范圍和相應(yīng)價值，窄化它的門徑，既不尊重事實，也可能遮蔽了很多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)未來的可能性。可以這樣說，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)里既有合乎文學(xué)性的東西，也有類型化、市場化的巨大的“內(nèi)容資源”，只是從目前來講，后者——網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的類型化創(chuàng)作是主流。

既然知道類型文學(xué)是目前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的主流，就得對其形成機(jī)制加以分析辨明，以便了解其構(gòu)成與合理性，也便于我們一旦認(rèn)為其過度或者其發(fā)展有新的節(jié)點的時候，可以有效地干預(yù)。某種意義上，重視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的研究就得重視它的生成機(jī)制和生產(chǎn)機(jī)制，目的在于介入。事實上，由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)草根化、資本化的原因，我們過去的研究和干預(yù)都比較少。今天，時機(jī)和條件已逐步成熟，一個建設(shè)性的“介入”可以由此開始。

關(guān)于類型文學(xué)在網(wǎng)絡(luò)世界和大眾閱讀中為何大行其道，可以很快發(fā)現(xiàn)一些基本原因：其一，是跟文化工業(yè)、文化產(chǎn)品市場化直接相關(guān)的現(xiàn)代受眾的消費習(xí)慣。人們?nèi)ゾW(wǎng)站分門別類找自己想要的小說，其情形就仿佛去超市拿一聽飲料、一袋方便面、一件飾品，他們都是賣場里的待賣品，并且消費終端的要求最終會影響到生產(chǎn)的起點。換言之，高度類型化（分類）意味著讀者、媒介（網(wǎng)站或手機(jī)）、作者之間富含著職業(yè)化關(guān)系即其“服務(wù)”意識。其二，有賴于盈利模式的形成和背后資本的積極推動。既然作品同時是產(chǎn)品，21世紀(jì)的中國文化市場尤其是互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)的繁榮可以為網(wǎng)絡(luò)寫作行為提供強(qiáng)有力的推動力，資本所代表的利益方絕不會停止其獨特的創(chuàng)造性，他們會應(yīng)用“模式”來塑造作者和讀者各自的“夢想”，用“財富夢”來催生“白日夢”，類型文學(xué)就是最佳的結(jié)合體。從社會生活和中國現(xiàn)代性進(jìn)程來說，這些都是常態(tài)，理解并萌生研究的興趣是我們和時代之間必要的聯(lián)系，批判也是在理解和研究的基礎(chǔ)上生成的，而不是相反。

目前，實際影響到中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的主流因素正是上述兩種——受眾和資本，但理論上講不該只是兩種，至少該有四種力量形成的合力矩陣。