日前,央視綜藝頻道連續(xù)召開四場春晚座談會,開門取經(jīng)。由執(zhí)導(dǎo)過兩屆春晚的總導(dǎo)演哈文所領(lǐng)銜的羊年春晚主創(chuàng)團(tuán)隊(duì),在此次座談會上悉數(shù)曝光。據(jù)悉,央視羊年春晚依舊秉承“節(jié)儉辦春晚”宗旨。為春晚舞美服務(wù)的傳媒公司坦言:“臺里給出的口風(fēng)應(yīng)該是歷年最節(jié)儉的一次,舞美會在現(xiàn)有基礎(chǔ)上在編排上下功夫,不會再買新東西了?！?10月28日中新網(wǎng))

從團(tuán)隊(duì)陣容來看,總導(dǎo)演是此前已執(zhí)導(dǎo)過兩屆春晚的哈文,并無甚新意。不過,提出辦“歷年最節(jié)儉”春晚,連舞美都在既有基礎(chǔ)上編排,可謂一大亮點(diǎn)。事實(shí)上,“節(jié)儉春晚”的口號在蛇年春晚就已提出,其經(jīng)費(fèi)和舞臺規(guī)模較往年都有所下降。今年再提“歷年最節(jié)儉”,可以視為是響應(yīng)2013年五部委“節(jié)儉辦晚會”要求的一種延續(xù)和強(qiáng)化。不難預(yù)計(jì),春晚已經(jīng)開始邁入“節(jié)儉時代”。但是,以節(jié)儉為原則的春晚,真的可以就此告別“年年挨罵”的困境嗎?

春晚歷來以舞臺宏大、團(tuán)隊(duì)奢華而著稱,在節(jié)儉的原則之下,必然要求改變過去的一味“高大上”的追求。在某種程度上,這是一個契機(jī),因?yàn)橐酝和戆ちR的一個重要原因,便是過于注重形式包裝而忽視內(nèi)容上的創(chuàng)新。一旦囿于經(jīng)費(fèi)限制而剝離了奢華的外表,公眾對于晚會的內(nèi)容要求無疑會相應(yīng)提高,自然亦將倒逼相關(guān)方面在內(nèi)容上有更多的創(chuàng)新。然而,在經(jīng)費(fèi)充裕的情況下,春晚都難以跳出“罵聲”,“節(jié)儉時代”的春晚如何既省錢又高質(zhì),難度不可小視。

可以肯定,盡管春晚的奢華受到詬病,但僅僅靠縮小舞臺規(guī)模、節(jié)省舞美回歸“平凡之路”,顯然不意味著就一定能獲得好評。必須看到,由奢華向節(jié)儉的轉(zhuǎn)變,仍只是形式之變,春晚之所以連年“挨罵”,最根本的原因仍在于定位模糊,未能最大程度上契合娛樂大眾的需求。因此,在某種程度上,節(jié)儉時代的春晚還需另一種“減負(fù)”,即放下過多的非文藝方面的束縛,最大限度回歸到聯(lián)歡晚會的定位上來,以尊重文藝規(guī)律為基本原則。

每年春晚從導(dǎo)演到節(jié)目的任何變動,都容易引發(fā)外界的各種信號解讀,即可以看到當(dāng)前春晚離一部真正意義上的聯(lián)歡晚會的差距。比如去年,由馮小剛這種體制外的導(dǎo)演執(zhí)掌春晚,就一度讓人對春晚的成功轉(zhuǎn)型抱以期待,雖然其最終在呈現(xiàn)形式和內(nèi)容上確實(shí)帶來一定的新意,但總體而言,仍舊遠(yuǎn)未達(dá)到人們預(yù)期的效果。即便是馮小剛本人也不無感慨:“從某一方面上講,導(dǎo)電影簡單得多,創(chuàng)作上不簡單,但是任務(wù)少,而春晚任務(wù)太多,要滿足每個節(jié)目都有它的對象?！贝酥械摹叭蝿?wù)太多”,恐怕恰恰就是春晚難以充分遵循文藝規(guī)律而辦的真正癥結(jié)所在。

事實(shí)上,按照央視春晚的平臺效應(yīng),即便在節(jié)儉的前提下,只要秉持開放辦晚會的原則,卸下過多的枷鎖,其質(zhì)量的提升并不難。無論是節(jié)目,還是具體的演藝明星,都可以得到最大的保障。但前提是,有30年歷史的春晚,首先需要一場觀念革新,祛除不必要的歷史負(fù)擔(dān)和外在束縛,從文藝和受眾的角度來厘清定位。其次,在文藝表現(xiàn)與商業(yè)價(jià)值上如何平衡,同樣是保證春晚品質(zhì)的一個重要方面。如過度的商業(yè)氣息和植入式廣告,就一度降低受眾對春晚的評價(jià)。

“節(jié)儉時代”的春晚,必然將迎來形式上的變化。但其最終如何在內(nèi)容與品質(zhì)上實(shí)現(xiàn)突圍,帶來質(zhì)變,仍需拭目以待。當(dāng)然,這必然有一個過程,一個令最大多數(shù)人滿意的春晚顯然不能一蹴而就。正如馮小剛所言,“春晚遠(yuǎn)不是一個春晚導(dǎo)演的能力能夠決定的,國家的文藝水平、創(chuàng)作能力、制作能力現(xiàn)狀,直接反映到現(xiàn)在的春晚的水平上去。”以此而言,春晚的“突圍”必然應(yīng)該是伴隨著社會整體文藝水平的同步提升。