從剛剛出爐的第72屆美國電影電視金球獎獲獎名單，我們不難發(fā)現(xiàn)，今年金球獎明顯走了一條文藝清新路線。最佳影片和音樂喜劇類最佳影片的得主《少年時代》《布達佩斯大飯店》都屬于不注重線性故事的矛盾沖突，而是講求心理感受和敘事手法的非典型性好萊塢電影。而強調曲折故事和傾向經(jīng)典風格的《模仿游戲》《消失的愛人》《星際穿越》等叫好又叫座的影片則均面對著顆粒無收的窘境。

最佳劇情片與最佳導演在《少年時代》上的雙獎合一表明了外媒對這部電影毫不掩飾的贊譽。相比之下，最佳音樂/喜劇片似乎就成了一個安慰大獎，因為《布達佩斯大飯店》雖然呼聲很高，可是其清新雋永、神經(jīng)兮兮的英倫貴族小眾文藝片風格，實在是難以撼動“美國男性成長史”在好萊塢振臂一呼應者無數(shù)的顯赫地位。不過，導演韋斯·安德森也算圓了自己的金球遺憾。他曾在2013年，憑借《月升王國》首次獲得金球獎最佳音樂/喜劇片提名，但是卻因為運氣太差而遭遇了橫空出世的《悲慘世界》。

在演員獎項上，奧斯卡提名的時候一般會側重考慮演員的個人表現(xiàn)，但是真正到了評獎環(huán)節(jié)，則會有意無意地把影片的整體質量考察在內(nèi)，這就是為什么近年來的演員表演大獎往往皆出自最佳影片的提名名單。從這個角度上來講，我對《萬物理論》的雙料影帝之路不是非?？春?。影片風格上，這部電影更加傾向于浪漫愛情而非傳記史詩，此風格的電影問鼎奧斯卡影帝的時代大概可以直接追溯到克拉克·蓋博的《一夜風流》了。更何況，其中被金球獎評委贊譽的配樂，從專業(yè)的角度很可能被認為是對內(nèi)涵缺失和導演力不從心的側面表達。

至于喬治·克魯尼的終生成就獎，則是既讓人覺得實至名歸，又讓人感到有些哭笑不得了。他曾經(jīng)7次提名金球獎最佳男主角，一次提名最佳男配角，兩次提名最佳導演，兩次提名最佳編劇，一次因為擔任制片人而獲得了最佳影片獎，但是作為一個在奧斯卡頒獎典禮上三次提名最佳男主角卻三次敗北的影帝級男星，喬治·克魯尼此刻最想要的可能還是學院對他演技的認可吧。