廈門藝校2012年至今，每年只能招到不足40名傳統(tǒng)戲曲表演學(xué)員，歌仔戲班甚至因為生源不足沒法開班，還有的學(xué)生因為交不起學(xué)費而放棄。后繼無人，失傳嚴(yán)重，也許再過幾十年，大家將再也看不到傳統(tǒng)戲曲。在即將召開的廈門“兩會”上，民進(jìn)界別將提交建議廈門為中等職業(yè)學(xué)校傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)表演專業(yè)減免學(xué)費的提案。（2月2日《海西晨報》）

培養(yǎng)一名戲曲人才周期長，一般須十幾年“唱念做打”功夫，加上學(xué)成后待遇差，故而讓孩子來學(xué)習(xí)的大多是城鎮(zhèn)、農(nóng)村家庭。在這種情況下，每年1人四五千元的學(xué)費，又讓本陷于迥境的招生“雪上加霜”。如此之下，此番減免學(xué)費提案，無疑是個利好消息。

然而，扶持傳統(tǒng)戲曲，若僅止步于此，未免眼界太窄，格局太小。因為即便在這方面做得很好，充其量也只限于城鎮(zhèn)、農(nóng)村范圍挖掘“金子”，而這種依托“減免學(xué)費”而帶來的生源充足，本身就有“先天不足”因素。要讓傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)生機，讓地方戲告別“一隅之地”走向“大雅之堂”，還需在“減法”之外多做“加法”。

加大宣傳，摒棄“酒香不怕巷子深”陳舊觀念。誠然，傀儡戲、莆仙戲、梨園戲、潮劇、南音等，這些古老劇種被稱為南戲“活化石”，而一部福建戲曲發(fā)展史，是中國漢民族戲曲史的縮影。然而，綜觀當(dāng)下各路傳媒，在“亂花”迷眼，爭“奇”斗“秀”里，何曾有地方戲的蹤影？又何曾見過它們的燦然綻放？地方戲既“養(yǎng)在深閨少人知”，招生時“鮮有人問津，少有知音賞”，也就必然。在這方面，做為當(dāng)?shù)叵嚓P(guān)職能部門（尤其省、市級電視臺），在策劃節(jié)目、編輯欄目、組織活動時，可否給其一席之地，甚至另眼相看？

融入現(xiàn)代元素，讓古老劇種煥發(fā)新彩。在這方面，推崇全盤拿來，保持原汁原味，固然是一種不錯方式，但這些劇種再古樸、自然，當(dāng)對接到現(xiàn)代人的生活方式、欣賞習(xí)慣、知識儲備等方面時，難免“水土不服”，還需“入鄉(xiāng)隨俗”，還應(yīng)放下“身段”。在相當(dāng)程度上，結(jié)合這些老劇種的“手眼身法步”，給以恰如其分的“現(xiàn)代元素”嫁接，讓其在“變化”中求發(fā)展，在“發(fā)展”中得保護，其實是一種更科學(xué)、更有效的保護。

可以說，只有當(dāng)人們對傳統(tǒng)戲曲不再陌生，只有這些傳統(tǒng)戲曲靠“吐故納新”更具魅力，才會有好的“經(jīng)濟效益”，才可能“近悅遠(yuǎn)來”，進(jìn)而走上“良性”發(fā)展道路，煥發(fā)出新的風(fēng)采。