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      《平凡的世界》口水來(lái)自于時(shí)代落差

      2015-03-04 15:19:47?曾念群?來(lái)源:京華時(shí)報(bào)  責(zé)任編輯:林雯晶   我來(lái)說(shuō)兩句
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      當(dāng)下的名著改編常常遭遇口水汪洋,《平凡的世界》也不例外。而口水與口水又有不同,有些是二度創(chuàng)作時(shí)用錯(cuò)力導(dǎo)致的,比如王全安的《白鹿原》;有些是過(guò)度娛樂(lè),比如鄭曉龍的《紅高粱》;有些來(lái)自于原著的時(shí)代落差,毛衛(wèi)寧的《平凡的世界》當(dāng)屬此類(lèi)。

      不少人對(duì)開(kāi)篇的旁白頗有微詞,認(rèn)為大段旁白與影像敘事有離間之感,毛衛(wèi)寧則堅(jiān)持這是喚起回憶的“引用”。其實(shí)兩種觀點(diǎn)并不矛盾,問(wèn)題在于這些原著段落的文字本身并非文采飛揚(yáng),難以觸動(dòng)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的大眾神經(jīng)。這不是什么新鮮問(wèn)題,路遙在創(chuàng)作更早的《人生》時(shí),就有人認(rèn)為他的現(xiàn)實(shí)主義筆法落伍。當(dāng)時(shí)已然現(xiàn)代派、意識(shí)流等文風(fēng)盛極,如今金句、段子大行其道的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境更甚,毛衛(wèi)寧還想用路遙這種老實(shí)巴交的文風(fēng)將新老看官一網(wǎng)打盡,顯然是做不到的。

      該劇另一個(gè)備受詬病之處是演員的表演。有人認(rèn)為王雷和袁弘兩位年輕人的農(nóng)民形象太過(guò)健康,不符合忍饑挨餓的農(nóng)民氣質(zhì)。這話不無(wú)道理,但這種要求顯然過(guò)于苛刻?!镀椒驳氖澜纭饭适麻_(kāi)始于1975年,“文革”接近尾聲,饑荒歲月已翻篇,雖說(shuō)農(nóng)民吃不飽還是普遍課題,但并無(wú)電影《一九四二》那般餓殍遍野的訴求。故事開(kāi)篇對(duì)弟弟孫少平有饑餓描述,演員確有飽滿之嫌,但在王雷演繹的農(nóng)民哥哥孫少安身上不存在類(lèi)似問(wèn)題,從頭就是強(qiáng)情節(jié)的帶入,愛(ài)情、家庭、生產(chǎn)隊(duì)等故事一浪接著一浪,王雷都拿捏得頗有分寸。

      如果有人非一口咬定王雷的演繹不夠農(nóng)民,只能說(shuō)矯情,要是這般挑剔,那《老農(nóng)民》中的老戲骨陳寶國(guó)得先躺槍。但這畢竟是戲劇演繹,只能做到相對(duì)追求,無(wú)法絕對(duì)復(fù)制。相比陳寶國(guó)的農(nóng)民形象,《平凡的世界》中的劉威有過(guò)之無(wú)不及。王雷詮釋的孫少安不僅飽滿生動(dòng),還讓人看到了他實(shí)力派的趨向。

      比照王雷演繹的孫少安與陳寶國(guó)演繹的牛大膽,性格上他們都是倔脾氣;事業(yè)上,他們都干過(guò)偷分地或偷開(kāi)荒的事,謀求的不只是個(gè)人利益;連他們的情感遭遇都頗有共通之處,青梅竹馬的初戀均被現(xiàn)實(shí)阻隔而夭折;孫少安與牛大膽最終都走上了集體致富之路。

      相比被莫言許可并用來(lái)娛樂(lè)大眾的電視劇《紅高粱》,《平凡的世界》是嚴(yán)肅且嚴(yán)謹(jǐn)?shù)模吹贸雒l(wèi)寧對(duì)路遙以及故事中的那個(gè)時(shí)代的敬畏。一如路遙對(duì)上世紀(jì)七八十年代的真實(shí)還原,毛衛(wèi)寧試圖踩在作者的肩膀上完成一段疼痛歲月的影像補(bǔ)白。明白了導(dǎo)演的這層用意,不妨放那個(gè)日漸模糊的時(shí)代“一條生路”,待這類(lèi)作品漸多,再來(lái)橫豎高下地比較不遲。

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