3D喜劇魔幻片《捉妖記》賣了20億。一些人高興起來(lái)了，一些人驕傲起來(lái)了。一些人認(rèn)為好萊塢已不在話下了，對(duì)韓國(guó)片更不屑一顧。與《捉妖記》一起大賣的還有《大圣歸來(lái)》《煎餅俠》等片子。

人們的高興是有些道理的。眾明星出場(chǎng)，不惜血本拼后期，下死力氣出效果，在這么挑剔的文化市場(chǎng)上能夠讓人們坐進(jìn)電影院看下來(lái)，走出影院還要爭(zhēng)論下去。任何一個(gè)做過(guò)電影的，或與做電影相關(guān)環(huán)節(jié)打過(guò)交道的人都知道，這個(gè)成就來(lái)之不易。

跟好萊塢那些極富想象的原創(chuàng)性的機(jī)器俠、吸血鬼、外星人展開(kāi)空間大戰(zhàn)爭(zhēng)奪地球的統(tǒng)治權(quán)的科幻驚悚片不同，中國(guó)文化有5000年的積淀，妖文化、巫文化、鬼文化占了相當(dāng)比重。這些妖、巫、鬼與人生活在一起，無(wú)論天上地下陰間陽(yáng)間，他們的喜怒哀樂(lè)乃至價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)都與人沒(méi)有什么不同，所以人鬼可以相戀、人鬼情且未了?！蹲窖洝菲狈康某晒?，很顯然與他們從中國(guó)傳統(tǒng)文化中汲取營(yíng)養(yǎng)，古為今用地將妖文化內(nèi)容與當(dāng)下人們審美相嫁接作出新的藝術(shù)探索也是分不開(kāi)的。換言之，本來(lái)潛意識(shí)就浸透古老文化基因的觀眾借助該片復(fù)活了腦海中妖文化的審美意象。

但是，包括《捉妖記》創(chuàng)作班底在內(nèi)的電影人不能不留心的是：假定沒(méi)有商業(yè)地產(chǎn)的高速發(fā)展，觀影人群的迅速擴(kuò)大，假定沒(méi)有文化商品本身的喧嘩屬性，假定沒(méi)有3D這個(gè)強(qiáng)加給觀眾的、很累贅很麻煩看得人腦子發(fā)暈的形式，假定沒(méi)有國(guó)產(chǎn)影片保護(hù)月制度的設(shè)立(此理由建立在全部影院對(duì)片數(shù)、容量有限制的基礎(chǔ)之上)，假定沒(méi)有走馬燈似的、其實(shí)與劇情無(wú)關(guān)的大腕兒出場(chǎng)豪華陣容……20個(gè)億的票房是一定會(huì)打折扣的。

此外，電影投資越發(fā)變得高風(fēng)險(xiǎn)不可控，競(jìng)爭(zhēng)進(jìn)入白熱化，或高收益，或賠本賺吆喝，賭博色彩愈發(fā)明顯，20個(gè)億的票房其實(shí)也有莫名其妙引爆流行社會(huì)心理學(xué)意義上的偶然性。

票房可觀與影片的藝術(shù)質(zhì)量并非可以畫等號(hào)。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)條件下的商業(yè)大片，其票房多少與其說(shuō)是影片質(zhì)量超群受到社會(huì)歡迎的標(biāo)志，不如說(shuō)，票房是票房管理出來(lái)的結(jié)果。在院線的安排上，如果沒(méi)有拿到“高票房名額”，所謂高票房根本無(wú)從談起。

請(qǐng)?jiān)徫也恍⌒男孤读艘恍┍娝仓膬?nèi)幕。寫下此文，只是想提醒那些因?yàn)楦吲d而可能變驕傲的朋友，不能復(fù)制的成功，便不是理性意義上的成功，還是要下工夫琢磨怎樣提高國(guó)產(chǎn)影片的質(zhì)量。我們與好萊塢仍然有很大的距離。(作者是北京知名學(xué)者)