國(guó)家大劇院話劇團(tuán)首次制作莎士比亞話劇，選擇《仲夏夜之夢(mèng)》，可謂獨(dú)具慧眼。話劇導(dǎo)演來(lái)自英國(guó)皇家莎士比亞劇團(tuán)，看戲前我曾擔(dān)心，一個(gè)外國(guó)導(dǎo)演在中國(guó)執(zhí)導(dǎo)莎劇可能會(huì)不接地氣。戲開(kāi)場(chǎng)不久，這番疑慮就煙消云散了。演出并沒(méi)有刻意陌生化或本土化，除了一些細(xì)微的調(diào)整，幾乎完全依據(jù)朱生豪先生翻譯的劇本，最大程度地保留了莎士比亞戲劇的原味。雖然某些人名、風(fēng)俗、語(yǔ)詞游戲有些隔膜，但隨著戲劇本身的推進(jìn)，莎士比亞戲劇的魅力完全展現(xiàn)出來(lái)了，一種天才般的想象、狂歡式的氛圍感染了中國(guó)觀眾，尤其是結(jié)尾的鬧劇表演，更是把氣氛推向高潮，引起陣陣掌聲和笑聲。

值得贊嘆的是，劇組本可以借助現(xiàn)今發(fā)達(dá)的聲光科技營(yíng)造奇幻色彩，卻把燈光、音樂(lè)、布景、道具極度簡(jiǎn)化和抽象化，只通過(guò)舞臺(tái)上的七十個(gè)木棍營(yíng)造空間的變化，月牙形的臺(tái)板則象征時(shí)間的流逝，幾乎每個(gè)演員都分飾兩角，僅由服裝的細(xì)微變化來(lái)彰顯凡人與神靈的區(qū)別，其間沒(méi)有上下場(chǎng)，沒(méi)有多余的花哨。這樣的處理方式淡化了技術(shù)，突出了演員的表演和劇情的張力，看似樸拙，實(shí)則高妙。由于極度抽象化的處理，戲劇的隱喻意味反而更為凸顯：凡人與神靈，清醒與夢(mèng)境，自然與禮法，秩序與混亂的二元對(duì)立始終牽引著故事的進(jìn)展。印象最深的一段是，精靈帕克逗弄狄米特斯和拉山德在黑夜中決斗，海麗娜和赫米亞則在黑暗中迷路，導(dǎo)演別出心裁，給四人蒙上眼罩，但此時(shí)舞臺(tái)頂上的燈全開(kāi)，劇中人處在黑暗之中，觀眾卻處在通透的光明之中，看著四人在舞臺(tái)上任由精靈擺弄，清醒與幻夢(mèng)交織，仿佛我們?nèi)松碾[喻。正如劇中人說(shuō)的，“最好的戲劇也不過(guò)是人生的一個(gè)縮影”。