當(dāng)電影遇上科技（金臺隨筆）

戴上頭顯，可以360度身臨石峁古城，探秘文明肇始時的“石破天驚”；打開網(wǎng)頁，輸入指令與提示，可以生成和修改影視劇本，獲得強(qiáng)大創(chuàng)作輔助……在第十一屆絲綢之路國際電影節(jié)“西部電影周”上，從人工智能輔助電影內(nèi)容創(chuàng)作到擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)助力電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展，電影與科技邂逅，碰撞出藝術(shù)的火花。

從無聲到有聲，從黑白到彩色，從膠片到數(shù)碼，一直以來，電影就在與科技的對話中，一路向前。創(chuàng)意、制作、放映、存儲、發(fā)行，每一個環(huán)節(jié)上的技術(shù)小變化，都可能給電影發(fā)展打開更大的空間。有這樣一個例子：上世紀(jì)60年代，普通話尚未普及，一些地方放電影時，需要現(xiàn)場“口譯”。后來，我國電影工作者探索出“涂磁錄還音”技術(shù)，在膠片一邊涂上磁，將方言或者少數(shù)民族語言配錄上去，即可實(shí)時播放，《黨的女兒》《暴風(fēng)驟雨》等電影因此為更多人所熟識。一條音軌尚且如此，更遑論現(xiàn)在的虛擬制作、云端存儲、人工智能等技術(shù)了。

技術(shù)發(fā)展一日千里，豐富了電影的“玩法”。近年來，電影界在不斷探索“影游融合”——電影與游戲融合。游戲“大作”越來越多采用電影化敘事，電影也借助技術(shù)手段實(shí)現(xiàn)游戲式交互，讓觀眾從被動的“觀看者”變成主動的“探索者”。人工智能技術(shù)更是如此，不僅能助力電影拍攝和制作，還能用于劇本創(chuàng)作、智能譯制、宣傳發(fā)行等，貫穿電影工業(yè)全流程?？梢哉f，技術(shù)推動內(nèi)容、審美、傳播等各層面變革，讓人對未來的電影充滿期待。

經(jīng)典影片《雨中曲》中，有一段默片明星學(xué)發(fā)音的故事，嗓音與形象的“不適配”，讓人捧腹。這背后，是彼時錄音技術(shù)的進(jìn)步給電影業(yè)帶來了變革。從電影本身看，技術(shù)也豐富著電影的“語法”。以虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)為例，當(dāng)電影不再有“畫框”，而是呈現(xiàn)全方位、立體化的虛擬世界時，“鏡頭”“景別”等概念都面臨更新，還帶來“如何引導(dǎo)觀眾視點(diǎn)”“如何更新演員表演”等問題。技術(shù)若只是展現(xiàn)宏闊場景、制造感官刺激，肯定難以給電影持續(xù)賦能。唯有不斷探索新的電影“語法”，才能讓技術(shù)的潛能充分釋放在電影之中。

技術(shù)的進(jìn)步，也讓人更深刻地理解電影的本質(zhì)。電影集文學(xué)、繪畫、音樂等為一體，被稱為“第七藝術(shù)”，可以說是植根于人類審美、思想與情感之中的。從這個角度看，對于電影，技術(shù)終究只是形式而非內(nèi)容、只是載體而非本體，“靈魂”是始終不能被取代的。如果人工智能已經(jīng)能寫出劇本、生成影像，那么創(chuàng)作者何為？或許，答案正在于“創(chuàng)”字：用開放心態(tài)去創(chuàng)造，不斷尋找新的故事、闡發(fā)新的主題；以探索姿態(tài)去創(chuàng)新，形成新的表現(xiàn)手法、新的藝術(shù)風(fēng)格。把故事嫁接在技術(shù)之上，讓思想蘊(yùn)含于形式之中，電影之樹才能在新的浪潮中不斷開枝散葉。

當(dāng)然，電影是作品，也是產(chǎn)品、商品。這決定了電影與科技的相遇，既需要創(chuàng)作者的心血凝結(jié)，也需要資源、市場的強(qiáng)力支撐。在“西部電影周”上，擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)軟硬件產(chǎn)品展吸引了不少參觀者。戴上一個項(xiàng)圈，觀看屏幕上“熊大”吃蛋糕，香甜的草莓奶油味撲面而來；一副小小的眼鏡，讓文物出現(xiàn)在視野之中，還可以放大、旋轉(zhuǎn)……圍繞電影產(chǎn)業(yè)，聚力文化資源，古都西安正在積極布局新技術(shù)新產(chǎn)業(yè)。技術(shù)與藝術(shù)、科技與產(chǎn)業(yè)深度融合，這何嘗不是一種文化產(chǎn)業(yè)的新質(zhì)生產(chǎn)力？

如果說科技是人類對世界的認(rèn)知，那么藝術(shù)就是人類對自我的表達(dá)。當(dāng)電影遇上科技，不僅是交流交鋒，更是交匯交融。從一秒24格膠片，到流媒體播放，再到全景虛擬現(xiàn)實(shí)，光影的世界必將因?yàn)榭萍嫉闹Χ屿陟谏x。