這些行為將文學(xué)進(jìn)一步推向市場(chǎng)，用娛樂化打扮文學(xué)，甚至紛紛搶占高地，發(fā)行量、收入、出書速度等，都是許多著名的體制內(nèi)作家所不能企及。他們身上體現(xiàn)了幾點(diǎn)：商業(yè)化——在市場(chǎng)上翩翩起舞；膚淺化——娛樂至死。而號(hào)稱堅(jiān)持純文學(xué)寫作等類型的作家，更由于某種自戀式的堅(jiān)持，把作品當(dāng)作囈語(yǔ)的后花園，不接地氣。這些嚴(yán)重時(shí)代滯后感，不僅消解了體制內(nèi)的作家合法性，更日漸讓文學(xué)失去幾代人的“感冒”，70后的一部分，80后的大部分，90后的幾乎全部分。
但是，不幸的是，娛樂化的文學(xué)市場(chǎng)里，這部分人卻是消費(fèi)主力。他們用口袋的零花錢說(shuō)話，裝幀精美，價(jià)格昂貴，但依然不能阻止巨大的發(fā)行量。因此，在2009年，《人民文學(xué)》在具有紀(jì)念意義的第600期，推出80后作者組成的新銳專號(hào)（青年作家專號(hào)），選載了郭敬明的《小時(shí)代2.0之虛銅時(shí)代》。同樣，2010年《收獲》雜志也開始學(xué)習(xí)這個(gè)招數(shù)了，在其長(zhǎng)篇小說(shuō)增刊春夏卷刊登郭敬明的長(zhǎng)篇小說(shuō)《爵跡》。
所以，同樣作為知名度極高的體制內(nèi)文學(xué)刊物，《延河》其實(shí)和《人民文學(xué)》、《收獲》都是一個(gè)思路，它們這個(gè)不同尋常的舉動(dòng)，就是借用了郭敬明、鳳姐的娛樂市場(chǎng)影響力，低下了文學(xué)意味上的昂貴的頭，向消費(fèi)號(hào)召力強(qiáng)的小朋友們“委身”了，用娛樂化的藝術(shù)行為打扮文學(xué)，走向娛樂時(shí)代文學(xué)與娛樂的媾和的親密之旅，然后試圖進(jìn)行一次咸魚翻身。當(dāng)然，對(duì)于這樣的嘗試，筆者是報(bào)以褒獎(jiǎng)的態(tài)度的，因?yàn)樵谒缆芬粭l與走向市場(chǎng)即可重生的二者之間孰優(yōu)孰劣，是有正常價(jià)值觀的人都可一目了然的。然后，我們還希望這能夠讓更多的作家走入活生生的當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，用心去感受這個(gè)激動(dòng)人心同時(shí)匪夷所思的年代，按照的是文化價(jià)值規(guī)律和公眾（文化消費(fèi)者）需求來(lái)引導(dǎo)的。而這，或許是一場(chǎng)文化的庶民的勝利吧。(張?zhí)炫?
