影視“套拍”成功者的經(jīng)驗(yàn)大抵相同的，那就是在正確的時(shí)機(jī)，用正確的方式與思維，拍了一部正確的作品。由陳道明、王志文、梅婷、劉蓓等出演、套拍于同名電影的電視連續(xù)劇《手機(jī)》，其之所以反響不錯(cuò)，除了有部分明星效應(yīng)外，更主要的是，電視劇版本已經(jīng)對(duì)電影劇情作了較大改動(dòng)。“在電影《手機(jī)》中，嚴(yán)守一的農(nóng)村老家和家里的親戚均是一筆帶過，而電視劇《手機(jī)》則采取了兩條主線的敘事結(jié)構(gòu)，一條是以費(fèi)墨、嚴(yán)守一為代表的城市生活，一條是嚴(yán)守一的哥哥嚴(yán)守禮、奶奶等人為代表的農(nóng)村生活。電視劇展現(xiàn)了更廣闊的當(dāng)代生活圖景”。
雖然“套拍”一詞很流行，也不乏成功操作案例，但“套拍”并非成功的代名詞。記得電影《紅櫻桃》當(dāng)年非?；鸨?，然而套拍的電視劇卻敗走麥城。電視劇《過把癮》曾讓人久久難以忘懷，然而后來即便由徐靜蕾、佟大為領(lǐng)銜主演，王朔監(jiān)制，但到底有幾位觀眾對(duì)此留下過還算深刻的印象？“套拍”失敗者雖有著各自的不同，但又有一個(gè)可循的共同規(guī)律，即作品本身缺乏足以令人認(rèn)同的品質(zhì)。這也就是講，“套拍”不是簡(jiǎn)單的注水和縮水，如果作品本身缺乏新的解讀，滿足于啃老本，“套拍”本倚重的“殼”優(yōu)勢(shì)，只會(huì)反過來成為吸引觀眾的絆腳石。中國(guó)電視藝術(shù)家協(xié)會(huì)評(píng)論委員會(huì)委員馬相武就曾一針見血地指出，炒熟飯，一是有點(diǎn)犯忌諱，二是不容易出彩。
總覺得，無論是電影、還是電視劇，最終能否得到觀眾的肯定，并不單單局限于其表現(xiàn)形態(tài)，而取決于作品到底能給觀眾帶來什么。觀眾不喜歡炒冷飯，不喜歡嚼蠟，不喜歡嘩眾取寵，只是喜歡那些能夠足以令其產(chǎn)生共鳴的感染力量。簡(jiǎn)而言之，借殼上市的影視“套拍”無可厚非，其能否為社會(huì)接納的唯一標(biāo)尺在于，能否觸及觀眾心菲，至于藝術(shù)形態(tài)，終不過是一件事關(guān)個(gè)人習(xí)好的外殼。至于編劇隊(duì)伍能否承擔(dān)起如此重任，這就另當(dāng)別論了。(hedao3412)
