魯迅此文最后一句感嘆：“呵，中國(guó)真是個(gè)最藝術(shù)的國(guó)家，最中庸的民族。”

從前后時(shí)隔八九年的這兩段極其相似的文字中，可以看出這樣幾點(diǎn)：一，魯迅表面上說(shuō)的是梅蘭芳及其“男人扮女人”的藝術(shù)，其實(shí)卻是諷刺所謂“中庸”；二，魯迅諷刺的這種“中庸”之“可貴”，就“在于兩面光”，也就是朱熹所謂的“不偏不倚”，孟子所說(shuō)的“一鄉(xiāng)之人皆稱(chēng)愿”的“閹然媚于世也者”，孔子所厭惡的“鄉(xiāng)愿”，倒恰恰不是孔子所謂的中庸；三，時(shí)隔八九年，魯迅的意思并沒(méi)有多大的變化，可見(jiàn)，他對(duì)這種“中庸”的“藝術(shù)”早已胸有定識(shí)。我之所以不贊成房向東先生的“太監(jiān)文化”之說(shuō)，其原因也在于此：在這兩篇文章中，魯迅自己都已經(jīng)明明白白地說(shuō)了——《論照相之類(lèi)》說(shuō)的是“太監(jiān)只能使別人放心，決沒(méi)有人愛(ài)他，因?yàn)樗菬o(wú)性了”；《最藝術(shù)的國(guó)家》說(shuō)的是這種“男人扮女人”與“太監(jiān)”的區(qū)別，“表面上是中性，骨子里當(dāng)然還是男的。”他自己都已說(shuō)得那么明白，豈能再將批判“太監(jiān)文化”之功績(jī)強(qiáng)加于他？