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??? 導(dǎo)演：林叢
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主要演員：宋丹丹 文興宇 高亞麟 張一山
故事梗概：
《家有兒女》采用重組家庭作為故事展開的平臺。主人公夏東海曾跟隨前妻到美國陪讀工作，離婚后帶著7歲的兒子夏雨歸國發(fā)展，并與在國內(nèi)長大的女兒夏雪團(tuán)聚，后與某大醫(yī)院的護(hù)士長劉希鳳結(jié)婚，劉希鳳也曾離異，并帶有一子叫劉星。本劇的主要故事就發(fā)生在這個(gè)特殊家庭中，夏東海和劉希鳳的共同特點(diǎn)都是富有愛心，關(guān)心孩子的成長，期望“整合”兩人的愛心和智慧，培養(yǎng)出快樂生活的下一代。而生活在同一屋檐下的姐弟仨，盡管血緣各異，年齡層次不同，倒也相處得猶如親生一般。不過由于三人生長環(huán)境的迥異，使他們有著迥然的個(gè)性和愛好，所以爭執(zhí)在所難免。三人時(shí)而團(tuán)結(jié)一致，聯(lián)手對付難纏的父母，時(shí)而又會(huì)相互爭斗，爭取自己的權(quán)益。
??? 相關(guān)鏈接：《家有兒女》中的幸福已不平常
一部電視連續(xù)劇的火爆和一本書的暢銷一樣，往往毫無征兆，讓劇評家們大跌眼鏡，如《武林外傳》和《家有兒女》。表現(xiàn)家庭生活的情景劇幾年前很熱，眼見著這個(gè)題材日漸凋零，沒想到表現(xiàn)兩個(gè)大人和三個(gè)人小鬼大小孩們之間生活瑣事的連續(xù)劇《家有兒女》異常火爆，半年來，各地電視臺輪番在黃金時(shí)間播出這部連續(xù)劇。
《家有兒女》出乎意料的火，我認(rèn)為原因是它于婆婆媽媽、打打鬧鬧的瑣事中表現(xiàn)一種平常的幸福，可這樣的幸福對今天大多數(shù)城市中產(chǎn)階層的家庭來說已不平常。這種平常的幸福，無非是一種人倫的快樂，是夫妻、父母、兄弟姐妹之間的真情。對今天多數(shù)的城市家庭來說，家有三個(gè)小鬼，制造出快樂的煩惱，幾乎是一種很難實(shí)現(xiàn)的奢侈，《家有兒女》滿足了諸多夫婦———主要是和電視劇中夏東海、劉梅夫婦同齡的中產(chǎn)階層夫妻的想象。
我們知道，一個(gè)孩子在家里制造出的各種花絮是單薄的，兩個(gè)孩子之間對壘使故事精彩一些，但精彩程度有限，常說三個(gè)女人一臺戲，對孩子來說也是如此，至少三個(gè)孩子，種種戲劇沖突才能出現(xiàn)而不至于太單調(diào)乏味。
可是今天中國城市的絕大多數(shù)家庭，到哪里去找三個(gè)孩子？《家有兒女》在不違反計(jì)劃生育這一國策的“政治正確”前提下，對人物之間的關(guān)系安排頗費(fèi)心思。夏東海在國內(nèi)曾育有一個(gè)女兒夏雪，出國充當(dāng)妻子陪讀后又生了一個(gè)夏雨，和妻子離婚后攜“小海龜”夏雨回國，和離婚后撫養(yǎng)兒子劉星的護(hù)士劉梅重組家庭。———如此才可能讓三個(gè)孩子住進(jìn)一個(gè)屋頂下，成為姐弟，而且回避了計(jì)劃生育這個(gè)大問題。編劇尚嫌五口人的故事有限，又安排劉梅的媽媽、夏東海的表妹、夏雪的朋友戴明明等親朋好友臨時(shí)進(jìn)入這個(gè)家庭，制造故事。
家庭是社會(huì)細(xì)胞，異常重視親情人倫關(guān)系的中國，幾千年來是家國同構(gòu)，家庭在社會(huì)中的地位格外重要。如果沒有家庭這一環(huán)，中國傳統(tǒng)的價(jià)值觀、倫理觀無從表現(xiàn)。因此通過寫家庭和家族，能比較全面準(zhǔn)確地表達(dá)出中國式的倫理道德和種種社會(huì)問題。比如《紅樓夢》和《家》、《春》、《秋》。
自五四以來，中國的社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生翻天覆地的變化，一個(gè)很重要的標(biāo)志是聚族而居的社會(huì)結(jié)構(gòu)崩潰，基于農(nóng)耕文明的熟人社會(huì)逐漸被基于契約的陌生人社會(huì)代替。但在前三十年，雖然家族對社會(huì)的影響已式微，但大家庭還在。這些年火爆的電視連續(xù)劇，有相當(dāng)一部分是以城市某個(gè)兒女眾多的大家庭為題材的，比如《渴望》、《一年又一年》、《貧嘴張大民的幸福生活》、《家有九鳳》，以及正在熱播的《金婚》等等。這樣的電視連續(xù)劇容易引起中老年觀眾的共鳴，他們或有幾個(gè)兒女，或有幾個(gè)兄弟姐妹，電視劇中的故事人物的經(jīng)歷和情感，對這些中老年人來說是如此的熟悉。可是對“80后”在城市出生的一代人來說，這樣的家庭是陌生的，因此表現(xiàn)這樣家庭的連續(xù)劇也沒什么吸引力，表現(xiàn)寫字樓中白領(lǐng)之間的恩怨情仇的青春偶像劇才可能吸引他們的目光?！段淞滞鈧鳌吠瑯邮潜憩F(xiàn)職場的青春偶像劇，無非人物和場景仿古而已。
《家有兒女》延續(xù)了家庭劇的戲路，只是在《金婚》中，佟志和文麗為人父母時(shí)，有幾個(gè)兒女的家庭太平常，而他們和夏東海、劉梅同齡的兒女再為人父母時(shí)，多數(shù)只有一個(gè)孩子，很難嘗到上一輩人養(yǎng)育兒女時(shí)更豐富的歡樂和艱辛。《家有兒女》的編劇，通過家庭重組，讓過去兄弟姐妹在一個(gè)家庭中成長的平常經(jīng)歷，再次出現(xiàn)在銀屏上，使觀眾感受到現(xiàn)今的社會(huì)背景下已不平常的家庭幸福。
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