對一臺有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會來說，靠節(jié)目內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠勝過幾個主持人費盡心力地插科打諢。只要誠意十足，即便錄播，也絲毫不會影響效果。

新春伊始，北京電視臺的春節(jié)聯(lián)歡晚會在觀眾中得了個“碰頭好”，從大年初一晚開播到結(jié)束，來自微博和微信的贊揚聲，幾乎成了一邊倒的態(tài)勢。網(wǎng)友反映：晚會既接地氣又好看，看著很開心；有年味，有喜慶，有溫情。如今各種文藝晚會屢遭吐槽，尤其語言類節(jié)目不如人意，這臺春晚博得眾多好評，著實令人意外。

其實仔細想想，這臺晚會形式上并無多大創(chuàng)新，依然是歌、舞、小品、相聲的大“拼盤”。難得的是在保質(zhì)的前提下，編排相當巧妙，這或許就是晚會成功的主因之一。

也許不必一一列舉晚會的各個亮點：比如裴艷玲在《夜奔》中的寶刀不老，蕭敬騰與肖懿航對《花房姑娘》的重新演繹；王自健的冷幽默和自嘲依舊，但這次竟與人搭檔說相聲，還隨手拈來了北京的汽車限購調(diào)侃，顯示了北京人的大氣；陜西來的苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》，機鋒巧妙，步步招笑；還有那三個耄耋之年的歌唱家，他們用歌聲發(fā)起了一次對年齡的逆襲，除了體現(xiàn)出一種時尚與懷舊的“混搭”，更動人心懷的則是蘊含在詼諧中的人生況味與豁達。

說到春晚這種綜合性的晚會，多樣性一直是不二法門。但眾口難調(diào)，編導(dǎo)既要考慮不同受眾的娛樂、審美需求，還要找到“有意味的形式”，讓不同年齡段的觀眾都能找到興奮點。以那三個老歌唱家唱的《狂野之心》為例，假如他們都中規(guī)中矩地唱一首代表作，可能會有一定效果，但反響肯定不如現(xiàn)在，因為單純的懷舊畢竟難抵幾代人的共鳴。這或許就是創(chuàng)意的力量。

說到編排，北京臺的晚會有個銜接可謂“神來之筆”。那就是由79歲的劉秉義訴說年輕時代的偶像葉塞尼亞開始，直至葉塞尼亞在其呼喚之下出現(xiàn)在舞臺上。我相信，在那一刻，有多少從那個年代走來的人怦然心動。所謂的“時光穿越”，不過就是這個意味了。

由此可見，一臺晚會單個節(jié)目的質(zhì)量固然重要，但如何編排，以及參與者都能放開玩兒更重要。北京臺的晚會顯然在編排上下了很大功夫。它表明，對一臺有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂、有年味的晚會來說，靠節(jié)目內(nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠勝過幾個主持人費盡心力地插科打諢。借用楊坤在《中國好歌曲》里的一句話，那就是“走心”為上。只要誠意十足，即便錄播，也絲毫不會影響效果。

本報特約評論員 劉乃康