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1888—1929年，世博會曾兩次在西班牙東北海濱城市巴塞羅那召開，兩次世博的經(jīng)歷讓這座城市曾經(jīng)成為世界上最豪華的舞臺。百年過去，今日的巴塞羅那榮光依然。踏上今日的巴塞羅那，才會發(fā)現(xiàn)，這個城市竟能夠浪漫到如此地步，顏色絢麗，線條活潑，處處洋溢著生機(jī)。建筑大師高迪的影子投射在每個角落，繁華熙攘的街道上來往著不同民族、不同膚色的人們，地中海為城市鑲嵌著藍(lán)色的花邊。如今的巴塞羅那城的生活，無處不在地映射著今日世博的主題，散發(fā)著現(xiàn)代城市的活力與光芒。

現(xiàn)代主義與“高迪龍”

不論站在巴塞羅那的哪個角落，似乎都能看到圣家族教堂的尖塔。圣家堂和高迪是巴塞羅那最著名的故事。這座從1882年就開始動工的教堂，到現(xiàn)在還只完成了一半。它的照片和介紹已經(jīng)浩如煙海，每個拜訪它的人都會做足了心理準(zhǔn)備，但盡管如此，當(dāng)我在那個飄雨的清晨真正佇立在它面前的時候，它還是帶來了一份震懾的力量，這力量是嚴(yán)肅的、神圣的，尤其是當(dāng)你走近它時，你的敬畏之心便油然而生。

“高迪之路”是我到達(dá)巴塞羅那后首先安排的行程，我相信，沒有領(lǐng)略高迪，便無法讀懂這座城市。有人說，巴塞羅那是高迪之城，不僅源于圣家堂的鼎鼎大名，更是這座城市中無處不在的高迪的影子。高迪出生于巴塞羅那附近的一個小鎮(zhèn)，成長于巴塞羅那，并把一生都獻(xiàn)給了他自己的城市。在工業(yè)化大發(fā)展的時代，巴塞羅那積累了大量的財(cái)富，發(fā)了財(cái)?shù)馁Y本家開始注重藝術(shù)的修飾，于是也成就了高迪等一批藝術(shù)家。高迪作品的一個顯著特點(diǎn)就是無論外表還是內(nèi)部，都大量地使用了曲線，這使整個巴塞羅那看上去是如此的斑斕而活潑。桂爾公園、米拉之家、巴特約之家無不如此，線條、色彩之大膽斑斕，簡直就是天馬行空的狂想曲。

在著名的蘭布拉大道，高迪的巴特約之家與米拉之家僅僅相隔兩個路口，巴特約之家并沒有米拉之家波浪般的白色外墻那么舒展，它的外墻綴滿了馬賽克的斑斕。整個公寓看上去就像一幅抽象派畫家筆下的風(fēng)景畫，而當(dāng)我隨著語音耳麥細(xì)細(xì)地走訪了巴特約之家的每一處角落，才真正讀懂了高迪那種對自然界各種形狀結(jié)構(gòu)的獨(dú)特詮釋。殼體、浪花、骨架、熔巖、翅膀及花瓣……每一處細(xì)節(jié)都表達(dá)著對自然的回歸。在高迪的眼中，一切靈感都來源于自然和幻想：海浪的弧度、海螺的紋路、蜂巢的格致、神話人物的形狀，都是他酷愛采用的表達(dá)思路。不僅是外形的設(shè)計(jì)，在功能上，作為偉大的建筑師，從采光系統(tǒng)到通風(fēng)系統(tǒng)，高迪都充分利用了自然的給予，比如窗口大小不一的設(shè)計(jì)，就是為了給房間在一天的不同時間提供不同的光線。

高迪深愛著他的城市，而巴塞羅那人也從不曾忘記過高迪。在本次的上海世博會上，巴塞羅那人也把高迪的作品帶到了上海，這就是在桂爾公園中的那條“龍”。桂爾公園是銀行家尤塞比·桂爾出資于1900—1914年間請高迪建造的。此次，巴塞羅那市政府以原作為模型，按1：1的比例制作了一條“高迪龍”，并將它作為世博會的禮物永久留在中國。我們在巴塞羅那采訪到了巴塞羅那市長，他表示：“高迪的作品是巴塞羅那城市建筑和現(xiàn)代化的象征。而‘龍’也是中國傳統(tǒng)文化的象征，我們希望這條‘龍’也能為中國人民帶來吉祥好運(yùn)?！?/p>