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數(shù)據(jù)顯示，除夕當(dāng)晚央視直播春晚收視率為9.032%，低于去年的11.362%，這也是央視春晚首次收視率低于10%。同時(shí)，多地衛(wèi)視春晚獲贊，被稱創(chuàng)意滿滿、大氣有誠(chéng)意。（2月11日南報(bào)網(wǎng)）

事實(shí)上，春晚的收視慘淡，并不只是播出當(dāng)晚那幾個(gè)小時(shí)的問(wèn)題，幾個(gè)月前就能看出端倪。從央視春晚持續(xù)數(shù)月的籌備過(guò)程來(lái)看，媒體探班、網(wǎng)友解密、花邊新聞都少了許多，這顯示出民眾對(duì)春晚的關(guān)注度和媒體對(duì)春晚的曝光度都不如往年。顯然，在文化生態(tài)多樣、娛樂(lè)手段豐富的當(dāng)下，春晚的影響力已經(jīng)大不如前，收視率又能高到哪去？

隨著人民群眾物質(zhì)文化生活日益豐富，春晚收視率下降已是必然趨勢(shì)，從某種程度上說(shuō)，甚至可看作一個(gè)好消息。至少央視可以放下“武林至尊”的沉重包袱，清晰地認(rèn)識(shí)到，一臺(tái)晚會(huì)、一個(gè)電視節(jié)目，總會(huì)有自己的生命周期，經(jīng)歷了巔峰，也不可避免地會(huì)迎來(lái)谷底。不要再拿什么“國(guó)家項(xiàng)目”自我加壓，別總端著“高大上”的架子，走下自我設(shè)置的神壇，可能更利于今后的春晚發(fā)展。

央視春晚收視率降低，對(duì)于社會(huì)而言，則不僅是好消息，而且是一個(gè)良好的指標(biāo)。須知，央視春晚初創(chuàng)的上世紀(jì)80年代，大眾文化的土壤一片貧瘠，那時(shí)春晚橫空出世大放異彩，是因?yàn)樗S富了人們的娛樂(lè)生活；時(shí)至今日，若全國(guó)人民還步調(diào)一致地守著春晚過(guò)除夕，豈不說(shuō)明老百姓的除夕娛樂(lè)生活30多年沒(méi)進(jìn)展？

春晚的式微說(shuō)明人們可選擇的娛樂(lè)項(xiàng)目更多，精神文化生活更豐富；也能讓除夕更多地回歸民間，有利于釋放國(guó)民的民俗創(chuàng)造力。

2014年的春晚怎么樣？似乎沒(méi)有什么統(tǒng)一的答案，可以說(shuō)，喜歡者有之，吐槽者也有之，不說(shuō)光看者也有之，但就在網(wǎng)絡(luò)的一項(xiàng)滿意度調(diào)查中，覺(jué)得“十分滿意，很好看”的占12．76％；覺(jué)得“還行吧，挺有年味的”占27．23％；“一般吧，湊合看吧”的占34．93％，“很不好看”的占25．08％。

或許馮氏春晚稍顯黯淡，尿點(diǎn)多笑料少，進(jìn)而引發(fā)了全民吐槽。但筆者覺(jué)得，上述調(diào)查僅代表網(wǎng)民的態(tài)度，有失偏頗，不足為憑。馬年春晚傳遞出了社會(huì)正能量，唱響了社會(huì)主旋律，這正是當(dāng)今社會(huì)所需要的聲音。

年三十晚上，春晚首先告訴了觀眾，春晚是什么？并用視頻特效的方式，把春節(jié)的味道，年的味道，社會(huì)個(gè)體對(duì)于春節(jié)的理解，都一一展現(xiàn)了出來(lái)，給人提氣增力。這是文化，是中國(guó)的傳統(tǒng)文化，是我們平時(shí)來(lái)不及思考的東西。因此，春晚就是一道文化大餐。

年三十晚上，無(wú)論是《扶不扶》，還是《擾民了您》，批駁了時(shí)下那些不文明的現(xiàn)象，又通過(guò)演員的表演，為觀眾提供行動(dòng)示范。老人摔倒了，要扶，身正不怕影子斜。人心倒了，社會(huì)誠(chéng)信就無(wú)從談起?！胺隼稀闭恰胺鋈诵摹?，是社會(huì)每個(gè)社會(huì)公民必做的功課。

年三十晚上，全國(guó)道德模范“老阿姨”龔全珍、“中國(guó)好兄弟”劉培、“誠(chéng)信老爹”吳恒忠、“最美女孩”刁娜等代表，在春晚現(xiàn)場(chǎng)向全國(guó)人民拜年。這彰顯了道德模范崇高的社會(huì)地位，也倡導(dǎo)了對(duì)良好風(fēng)尚的崇尚。晚會(huì)期望以此方式喚起社會(huì)大愛(ài)，傳遞出了社會(huì)文明，這是我們應(yīng)該讀懂的畫外音。

春晚是一個(gè)大舞臺(tái)。通過(guò)這個(gè)舞臺(tái)，我們能感受一種文化，感受一種溫暖，感受一種力量。馬年春晚傳遞出了社會(huì)的正能量，凝聚國(guó)人心。吐槽結(jié)束后，我們可否靜心回味？身體力行？

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時(shí)間都去哪兒了》感慨時(shí)光白駒過(guò)隙，這樣的傳播力度會(huì)繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。春晚的地位和規(guī)模短時(shí)間巋然不動(dòng)。

除夕當(dāng)晚，全國(guó)有200多家電視頻道對(duì)央視春晚進(jìn)行了同步播出，綜合計(jì)算，并機(jī)總收視率為30.98%。這個(gè)數(shù)字，雖然跟上世紀(jì)90年代平均40%以上，甚至1998年的61.8%的歷史峰值收視率難以相比，但是瘦死的駱駝比馬大，收視率仍然是幾大衛(wèi)視口碑春晚收視率之和，更別提美國(guó)超級(jí)碗決賽那區(qū)區(qū)千萬(wàn)人次已經(jīng)是出大事了的觀看紀(jì)錄。

習(xí)總書記接受外媒采訪用春晚熱歌《時(shí)間都去哪兒了》感慨時(shí)光白駒過(guò)隙，這樣的傳播力度會(huì)繼續(xù)讓世界不敢小看春晚的影響力。

所以說(shuō)李敏鎬成為春晚最大贏家就是世界收視率的最大贏家，你讓他打著燈籠上哪找這么龐大的受眾去啊，從此中國(guó)娛樂(lè)大門對(duì)他洞開(kāi)，加盟湖南衛(wèi)視、出演李少紅新片《繼承人》……更多的尖叫等著他，粉絲們得了便宜賣乖說(shuō)：“長(zhǎng)腿歐巴，你在中國(guó)這么紅你爸媽知道嗎？”

這個(gè)連媒體都可以姓“自”的時(shí)代，娛樂(lè)分流更加有去沒(méi)回，年夜飯吃完，一家人搬個(gè)小板凳齊齊看春晚的往事不要再提，觀眾能邊打麻將邊聽(tīng)一耳朵春晚，就算很給面子。

無(wú)論各種有識(shí)無(wú)識(shí)之士痛心疾首也好，愛(ài)之深責(zé)之切也好，詛咒謾罵也好，諷刺挖苦也好，民間叫停瞎出主意也好，春晚的地位和規(guī)模短時(shí)間巋然不動(dòng)無(wú)法替代是肯定的。反正我一邊看春晚一邊刷微信，吐槽為個(gè)油頭粉面李敏鎬有什么可尖叫的哇，沒(méi)見(jiàn)過(guò)奶油還沒(méi)見(jiàn)過(guò)小生嗎，真為唐國(guó)強(qiáng)當(dāng)年長(zhǎng)得好也是罪喊冤。此言一出，小伙伴們四海一家，紛紛點(diǎn)贊和搬起恨不能砸死我的板磚，話不投機(jī)或者投機(jī)，都比看春晚本身樂(lè)子大。網(wǎng)上有幾條吐槽特別逗，你要看過(guò)就受累再被分享一下“看到王錚亮的這首歌名《時(shí)間都去哪兒了》，我以為是這樣唱的，‘時(shí)間，時(shí)間，我們?nèi)ツ睦镅?？有我在就天不怕地不怕……’”，“去年蔡明還跳舞，今年就坐輪椅了，事實(shí)說(shuō)明跳廣場(chǎng)舞沒(méi)好處！”，“屏幕切到那個(gè)轉(zhuǎn)圈的小女孩好幾次了，我爸終于小心翼翼地問(wèn)我‘這是卡了嗎’”?！叭A少說(shuō)‘我早晚會(huì)成功的’的時(shí)候我一直等著蔡明吐一句‘你是個(gè)受啊’？”我抱著手機(jī)笑得嘎嘎的，不知道微信是什么“危險(xiǎn)的信”的爸媽鄙視說(shuō)，你笑點(diǎn)真低，今年小品一點(diǎn)不逗。這就是我們觀眾不逗創(chuàng)造逗也要傻笑的覺(jué)悟。至于新魔術(shù)話癆電眼小殿下登基，毅然從大筒子里弄出一根法棍來(lái)，故意的吧，給吐槽和挑刺愛(ài)好者留點(diǎn)話題供隨后幾天嘀咕，謹(jǐn)防一夜之情，看客薄情，轉(zhuǎn)臉記不住他是誰(shuí)了。

包括《咬文嚼字》對(duì)春晚一通挑錯(cuò)，都感覺(jué)是高級(jí)紅，小罵幫大忙，誰(shuí)不知道娛樂(lè)圈不怕罵，就怕沒(méi)人罵，越罵越紅的“狗骨”定理啊。馮導(dǎo)信賴的張國(guó)立深情地把血脈僨張，念成了血脈噴張，有用“繩命”在主持的嫌疑。當(dāng)然貧嘴不是姑息白字，尤其小升初和中考生們，你們小心今年大考出這道題啊。其他的，想你的365天歌詞量詞不當(dāng)，個(gè)人覺(jué)得太雞蛋里挑骨頭了，在歌詞里拼語(yǔ)法，那不找腦梗呢嗎，歌詞界法小韻大，語(yǔ)言特區(qū)哈。至于點(diǎn)贊一片的《春晚是什么》中“春晚是想你的365天”的字幕，涉嫌混淆農(nóng)歷和陽(yáng)歷，從馬年春晚到羊年春晚，應(yīng)該是384天。真是，說(shuō)什么好呢，這么較真沒(méi)法聊，都別看春晚了，轉(zhuǎn)央視10套，科學(xué)教育頻道。

□黃嘯（深圳 娛評(píng)人）

一個(gè)要求“雙規(guī)馮小剛”的浪潮正在風(fēng)起云涌。1月31日“藍(lán)鯨記者”發(fā)布《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》；2月2日，清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開(kāi)信，強(qiáng)烈要求對(duì)利用春晚牟利的馮小剛問(wèn)責(zé)——“其利用春晚暴斂紅利，把馬年春晚辦成了史上最爛文化爛尾樓，并請(qǐng)相關(guān)部門必須問(wèn)責(zé)。”2月4日，《南方都市報(bào)》刊發(fā)時(shí)評(píng)《馮小剛是否該被問(wèn)責(zé)，春晚成華誼私人訂制？》……網(wǎng)上類似檄文更是萬(wàn)箭齊發(fā)。

這情形讓人杞憂，“問(wèn)責(zé)馮小剛”繼續(xù)發(fā)展，是否會(huì)“雙規(guī)馮小剛”？可憐小剛自以為極其聰明，春晚之前就宣稱做好了最壞準(zhǔn)備，預(yù)言：“不管辦得好不好，都是要挨罵的?！爆F(xiàn)在形勢(shì)證明馮氏智商根本不及格：辦砸了春晚，豈止要挨罵，還可能坐牢呢！如今是老虎蒼蠅皆不放過(guò)的“反腐年”，馮導(dǎo)即使只是傍老虎的蒼蠅，也休想混過(guò)去！

品味這“要求雙規(guī)馮小剛”的戲劇性，我放聲大笑。春晚中失去的快樂(lè)，到底有了補(bǔ)償。不禁為馮小剛舍身還債的高風(fēng)亮節(jié)而感動(dòng)。但感動(dòng)之后更多悲哀：今日神州，對(duì)文藝的監(jiān)督，可謂滴水不漏！如此完美的監(jiān)督機(jī)制，卻并沒(méi)有運(yùn)用到最需要監(jiān)督的官場(chǎng)上。

春晚總導(dǎo)演算得是春晚活動(dòng)的“一把手”，但對(duì)本屆春晚“一把手”馮小剛的監(jiān)督，始終沒(méi)有一天缺位。馮導(dǎo)想讓崔健唱《一無(wú)所有》，卻被評(píng)審會(huì)拿下；想讓郭德綱說(shuō)相聲，也被人阻止。春晚“一把手”的權(quán)力比官場(chǎng)中一把手的權(quán)力可受限制多了！請(qǐng)看，春晚還未開(kāi)演，媒體就公開(kāi)發(fā)表了肖鷹依據(jù)《馬年央視春晚節(jié)目單》的舉報(bào)：“登上馬年春晚舞臺(tái)的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛頗有淵源，所演節(jié)目亦缺少新材，這怎能讓公眾不吐槽其‘私人訂制’？”反觀一些政府一把手主導(dǎo)的工程或活動(dòng)，官媒卻從不敢事前發(fā)表百姓不同意見(jiàn)，可對(duì)于春晚總導(dǎo)演，不僅事前就可公開(kāi)批評(píng)，而且在春晚結(jié)束一天后就立即啟動(dòng)了問(wèn)責(zé)。試想，若是各級(jí)政府都能享受“春晚級(jí)監(jiān)督”，就不會(huì)出現(xiàn)薄熙來(lái)1980年代的腐敗到30年后才問(wèn)責(zé)的怪象了。

據(jù)《南方周末》年前一組“2013年度文化清單”報(bào)道，目前整個(gè)文藝界都享受著“春晚級(jí)監(jiān)督”。清華大學(xué)新聞與傳播學(xué)院教授尹鴻認(rèn)為，由于電視劇審查制度越來(lái)越嚴(yán)格，今日中國(guó)電視劇從“假沉重時(shí)代”進(jìn)入“輕時(shí)代”，編導(dǎo)們發(fā)現(xiàn)“越輕越保險(xiǎn)”（輕劇本容易通過(guò)審查）——“2013年電視行業(yè)進(jìn)入了‘輕時(shí)代’——全年高速運(yùn)轉(zhuǎn)，貌似很熱鬧，但沒(méi)有鴻篇巨制，也沒(méi)有創(chuàng)造性的舉動(dòng)，拿著遙控器按一圈，屏幕上到處是形形色色的小人物，過(guò)著甜甜蜜蜜的小日子?！?/p>

也許不能說(shuō)，整個(gè)文藝界盛行“春晚級(jí)監(jiān)督”不好，但是否可以要求，應(yīng)該首先在最需要監(jiān)督的政府部門推廣“春晚級(jí)監(jiān)督”？或許，一個(gè)體制的監(jiān)督精力是有限的，若是優(yōu)先在文藝界強(qiáng)力監(jiān)督，難免本末倒置，讓對(duì)官場(chǎng)的監(jiān)督兵力不夠？若真是如此，不妨將對(duì)春晚對(duì)文藝的監(jiān)察力量?jī)?yōu)先用于吏治。

只要想想，我們的老祖宗雖然最早發(fā)明了指南針，卻不是用于航海而用于算命，就應(yīng)當(dāng)防止重蹈“用非所當(dāng)”的誤區(qū)。

□ 朱健國(guó)

2014馬年春晚舞蹈節(jié)目《萬(wàn)馬奔騰》

原標(biāo)題：春晚成了私家堂會(huì)？

盡管馮小剛早已做好心理準(zhǔn)備，導(dǎo)春晚無(wú)論弄成什么樣肯定是要挨罵的，自言就當(dāng)是回饋社會(huì)了，但觀眾對(duì)2014年馬年春晚的質(zhì)疑著實(shí)來(lái)勢(shì)洶涌。從宏觀評(píng)論馬年春晚今不如昔、語(yǔ)言類節(jié)目少且“笑果”差，微觀具象到歌手假唱《倍兒爽》兼抄襲《江南style》到魔術(shù)穿幫再到好不容易轉(zhuǎn)了4個(gè)小時(shí)的小彩旗，結(jié)尾連個(gè)鏡頭都沒(méi)給，連帶翻出了春晚演員出場(chǎng)費(fèi)中外有別。

而在一片問(wèn)責(zé)中，聲音最為響亮的無(wú)疑是1月31日認(rèn)證微博“藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)記者工作平臺(tái)”發(fā)布題為《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》(亦稱《藍(lán)鯨報(bào)告》)的文章。文章稱，馮小剛導(dǎo)演是華誼股東，馬云是華誼兄弟18名發(fā)起人之一，新晉主持春晚的張國(guó)立是華誼第九大流通股股東，亮相春晚的李敏鎬、姚晨、張靚穎、楊坤、姚貝娜、王錚亮等眾多明星要么是華誼簽約藝人，要么是合作伙伴，與華誼有千絲萬(wàn)縷的關(guān)系。“馬年春晚幾乎成了華誼兄弟股東和關(guān)系戶的利益輸送的大平臺(tái)”。隨后的2月3日，清華大學(xué)教授肖鷹發(fā)表公開(kāi)信質(zhì)疑馮小剛利用春晚暴斂紅利，將馬年春晚蓋成了最大文化爛尾樓。

國(guó)家項(xiàng)目?

事實(shí)上，關(guān)于馬年春晚的討論從年前就已炒得熱熱鬧鬧，不僅因?yàn)橛^眾對(duì)春晚導(dǎo)演換新人的期待，更因?yàn)榇和韴?zhí)行總導(dǎo)演呂逸濤在接受媒體采訪時(shí)的一句話:春晚被定位為國(guó)家項(xiàng)目。

“將一個(gè)電視節(jié)目提升為國(guó)家項(xiàng)目，當(dāng)然表現(xiàn)了對(duì)這檔節(jié)目的高度重視。”清華大學(xué)法學(xué)院副院長(zhǎng)張建偉回答本報(bào)記者采訪時(shí)表示更重要的是還有一些值得追問(wèn)的問(wèn)題，如:國(guó)家項(xiàng)目是否意味著該節(jié)目屬于國(guó)家級(jí)而區(qū)別于各省級(jí)電視臺(tái)春晚的省級(jí)?國(guó)家項(xiàng)目是否意味著代表國(guó)家的指標(biāo)性節(jié)目，更增加其權(quán)威性和壟斷性?國(guó)家項(xiàng)目究竟誰(shuí)才有權(quán)審批決議?

資料顯示，國(guó)家重大項(xiàng)目主要指國(guó)家重大專項(xiàng)、國(guó)家科技計(jì)劃中的重大項(xiàng)目、中央財(cái)政資助的重大工程項(xiàng)目和產(chǎn)業(yè)化項(xiàng)目、國(guó)家重大科技基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)中的項(xiàng)目。有據(jù)可查的如科技部“十二五”國(guó)家科技計(jì)劃項(xiàng)目、973計(jì)劃、國(guó)家科技支撐計(jì)劃等等，都需要提前申請(qǐng)并通過(guò)嚴(yán)格審查后立項(xiàng)，才能得到由國(guó)家財(cái)政專項(xiàng)撥款的科研經(jīng)費(fèi)。

而從目前來(lái)看，“春晚被定位為國(guó)家項(xiàng)目”，尚沒(méi)有明確具體的解釋。然而不管春晚是否國(guó)家項(xiàng)目，不可否認(rèn)，春晚已變成了燙手的山芋，不論誰(shuí)做總導(dǎo)演恐都難逃被吐槽的厄運(yùn)。

利益輸送?

肖鷹在其公開(kāi)信中直言:“馮小剛這屆春晚毫無(wú)疑問(wèn)是32年來(lái)最差的一屆，沒(méi)能實(shí)現(xiàn)春晚固有的價(jià)值，而是實(shí)現(xiàn)了華誼的利益。開(kāi)場(chǎng)短片其實(shí)是華誼股東團(tuán)隊(duì)的亮相，《時(shí)間都去哪兒了》和零點(diǎn)報(bào)時(shí)前的《天耀中華》，都是華誼自家藝人。熱炒的韓國(guó)藝人李敏鎬，是為華誼公司在2014年規(guī)劃他在中國(guó)的發(fā)展埋伏筆?！毙椩诠_(kāi)信中請(qǐng)相關(guān)部門對(duì)其必須問(wèn)責(zé)。

對(duì)馮小剛的質(zhì)疑本身是值得肯定的，道理很簡(jiǎn)單:行使公共權(quán)力的行為(包括馮小剛受委托行使公共權(quán)力的行為)都是可質(zhì)疑的。馮小剛的做法是否涉及“利益輸送”，張建偉認(rèn)為，判斷依據(jù)是對(duì)于“利益輸送”概念的界定，“這一概念既有某些特定領(lǐng)域如股票行業(yè)、招投標(biāo)領(lǐng)域的嚴(yán)格定義，也有一般廣泛意義上的理解，如泛指政治人物利用其職權(quán)的影響力，以綁標(biāo)或其他非法手段，將公共財(cái)產(chǎn)搬予私人?！睆埥▊フJ(rèn)為，單就法律嚴(yán)格界定的利益輸送行為來(lái)說(shuō)，法律往往有針對(duì)性條款;不過(guò)，“有的利益輸送還是法律允許的行為，不可一概而論。”

“問(wèn)責(zé)”的前提是有違法亂紀(jì)行為的發(fā)生，由相關(guān)部門對(duì)違法亂紀(jì)行為追究法律責(zé)任，西北政法大學(xué)刑事法律研究中心特邀研究員王榮利在接受本報(bào)記者采訪時(shí)建議:“這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該換個(gè)角度來(lái)問(wèn)，馮小剛是否違約或者是否違法?”王榮利強(qiáng)調(diào)還是要用法律思維來(lái)看待這個(gè)問(wèn)題，“馮小剛是如何當(dāng)上春晚導(dǎo)演的，觀眾也沒(méi)有看到有所謂的選拔程序。如果馮小剛做春晚總導(dǎo)演是按法律的要求來(lái)操作的，假設(shè)他與中央電視臺(tái)簽訂過(guò)一份非常詳盡的合同書，里面具體規(guī)范好什么該做，什么不該做，違約的責(zé)任是什么，獎(jiǎng)懲的標(biāo)準(zhǔn)是什么，就能更準(zhǔn)地判斷他是否違約。相反如果雙方?jīng)]有這樣的約定，違規(guī)與否很難界定?！?/p>

公私不分?

華誼公司官方在回應(yīng)“利益輸出”一說(shuō)時(shí)解釋，這種情形的出現(xiàn)是因?yàn)椤皣?guó)內(nèi)一線藝人絕大多數(shù)都出自華誼”，馮小剛要“選擇自己最熟悉最信任的相關(guān)專業(yè)人士來(lái)協(xié)助分擔(dān)”。這種解釋看似合情合理，卻在某種程度上體現(xiàn)出了國(guó)人許多作為公私不分的特性?！皩⒐操Y源挪為私用或者轉(zhuǎn)讓為私人利益，如廣受詬病的公車私用就頗為典型。馮氏春晚多名演員與華誼公司存在不可拆分的關(guān)系，甚至紅色娘子軍的節(jié)目也帶有華誼公司在海南商業(yè)項(xiàng)目的廣告性質(zhì)。這就超越了正常的界限和人們可接受的范圍?！?/p>

張建偉認(rèn)為，要?jiǎng)澢骞浇缦?，首先需要?zhǔn)確定位行為人的公共角色，其次要厘清其行為的公共性質(zhì)。這種角色和行為的公共性涉及公共資源使用的界限，春晚不能成為某家公司的私家堂會(huì)，便是由行為者的公共角色和行為本身的公共性質(zhì)決定的。馮小剛和華誼公司應(yīng)當(dāng)懂得利益規(guī)避，他們恰恰是應(yīng)該規(guī)避而沒(méi)有規(guī)避。

不僅沒(méi)有規(guī)避，更被質(zhì)疑“利益輸送、假公濟(jì)私”的嚴(yán)重性在于，馮小剛受聘于中央電視臺(tái)以總導(dǎo)演身份從事的導(dǎo)演春晚這一國(guó)家項(xiàng)目活動(dòng)，依照我國(guó)法律規(guī)定，屬于“雖未列入國(guó)家機(jī)關(guān)人員編制但在國(guó)家機(jī)關(guān)中從事公務(wù)的人員，在代表國(guó)家機(jī)關(guān)行使職權(quán)時(shí)，視為國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員”，我國(guó)刑法規(guī)定，國(guó)家機(jī)關(guān)工作人員利用職務(wù)上的便利，侵吞、竊取、騙取或者以其他手段非法占有公共財(cái)物的行為;故意逾越職權(quán)或者不履行職責(zé)，致使公共財(cái)產(chǎn)、國(guó)家和人民利益遭受重大損失的行為;嚴(yán)重不負(fù)責(zé)任，不履行或不正確地履行自己的工作職責(zé)，致使公共財(cái)產(chǎn)、國(guó)家和人民利益追受重大損失的行為均應(yīng)受到刑法處罰。

“當(dāng)然，這其中又存在對(duì)中央電視臺(tái)如何界定的問(wèn)題，中央電視臺(tái)既有事業(yè)單位性質(zhì)，又有企業(yè)的性質(zhì)，要進(jìn)一步界定和區(qū)分。但無(wú)論如何，如果雙方之前有詳細(xì)合同約定的話可以起到事前防范的作用?！蓖鯓s利說(shuō)，“這場(chǎng)‘利益門’事件，對(duì)所有人都是一個(gè)提醒，這樣一個(gè)大的國(guó)家項(xiàng)目，不能有法律的缺位?！?/p>

原標(biāo)題：馮氏春晚的風(fēng)光碉樓

近年來(lái)對(duì)于央視春晚意興闌珊，已經(jīng)成為很多人的共同感受。高度模式化的節(jié)目安排，老套的節(jié)目?jī)?nèi)容，一年年重復(fù)出現(xiàn)的星光早已黯淡的演員那幾張老臉，讓許多人在電視屏幕面前打不起精神——近日有人曬出春晚播出時(shí)幾個(gè)家庭睡得東倒西歪的情景，頗能引起共鳴。由于演員常是那么一些春晚釘子戶，節(jié)目又似曾相識(shí)，把除夕夜當(dāng)成炮制系列演出的黃金時(shí)段。馬年春晚播出同時(shí)央視二套同步重播蛇年春晚，不少人看了很久才忽然發(fā)現(xiàn)看錯(cuò)了節(jié)目，鬧了一場(chǎng)烏龍。地方臺(tái)的春晚又如何?那同樣讓人興趣索然。地方臺(tái)的春晚不過(guò)是央視春晚復(fù)制品，一招一式都在模仿央視，僅憑這一點(diǎn)就讓人覺(jué)得無(wú)趣?？梢哉f(shuō)，每年除夕夜的春晚像是一份豪華“雞肋”，棄之固然可惜，食之索然寡味。

不過(guò)，馬年央視春晚挑起了不少人的興趣，著名電影導(dǎo)演馮小剛擔(dān)綱起這臺(tái)春晚的總導(dǎo)演，總該給央視春晚帶來(lái)一些變化，讓電視機(jī)前的億萬(wàn)觀眾精神振作一下。一路看下來(lái)，大家都不免大失所望。除了開(kāi)始時(shí)幾段公益廣告式的“春晚是什么”采訪視頻(這一套在各大學(xué)畢業(yè)演出中已經(jīng)用得濫俗)、張國(guó)立擔(dān)任主持人和芭蕾舞劇《紅色娘子軍》片斷、歌曲《萬(wàn)泉河水》和《歌唱祖國(guó)》帶有馮小剛的個(gè)人色彩之外，這臺(tái)晚會(huì)不過(guò)是這些年晚會(huì)的再一次克隆產(chǎn)品:開(kāi)場(chǎng)照例是人頭攢動(dòng)、肢體紛亂、衣裝耀眼、彩燈迷離、音樂(lè)歡快，著意塑造著歡天喜地的氣氛?？桃庾非笄榫w飽滿的男女主持人大聲道賀，強(qiáng)作幽默卻毫無(wú)“笑果”的串場(chǎng)冗余地粘連，一個(gè)又一個(gè)熱鬧但沒(méi)有給人留下多少印象的節(jié)目輪番搬演，一波又一波地動(dòng)員歡樂(lè)，間或又有主持人煽動(dòng)悲情，適時(shí)進(jìn)行國(guó)情、道德和思想教育?？催^(guò)之后，覺(jué)得這臺(tái)晚會(huì)要馮小剛執(zhí)導(dǎo)與否差別不大，何必邀這位電影事業(yè)正在走下坡路的電影人來(lái)充門面(他不久前導(dǎo)演的《私人訂制》就讓人有江郎才盡的觀感)?

馬年春晚還在播出中，圍繞芭蕾舞劇《紅色娘子軍》的討論就已經(jīng)熱鬧開(kāi)場(chǎng)，左右為此褒貶不一，隨后成為今年央視春晚爭(zhēng)議最大的話題。以我的理解，馮小剛推出娘子軍的片刀大腿舞，與他的年齡和大院情結(jié)有直接關(guān)系。這一代人懷舊思緒中多少有一種“文革”情愫，正好借上世紀(jì)50年代和60年代生人的青春回憶之名來(lái)自我滿足一下。奇異的是，不知是否由馮小剛所帶動(dòng)，北京電視臺(tái)大年初一晚上播出的春節(jié)晚會(huì)也上演了一段芭蕾舞劇《紅色娘子軍》，平心而論，北京電視臺(tái)這臺(tái)晚會(huì)的不少節(jié)目比央視春晚精彩得多，但這段芭蕾舞卻是追隨亦步亦趨的活注腳。遼寧電視臺(tái)也不落人后，還將《沙家浜》中“智斗”一段在春節(jié)晚會(huì)中隆重展演了一回。

芭蕾舞劇《紅色娘子軍》在春節(jié)晚會(huì)上的演出引起激烈爭(zhēng)論。巴金《隨想錄》談到“樣板戲”，有這樣一段話:“好些年不聽(tīng)‘樣板戲’，我好像也忘了它們?？墒谴汗?jié)期間意外地聽(tīng)見(jiàn)人清唱‘樣板戲’，不止是一段兩段，我有一種毛骨悚然的感覺(jué)。我接連做了幾天的噩夢(mèng)，這種夢(mèng)在某一個(gè)時(shí)期我非常熟悉，它同‘樣板戲’似乎有密切的關(guān)系。對(duì)我來(lái)說(shuō)這兩者是連在一起的。我怕噩夢(mèng)，因此我也怕‘樣板戲’?，F(xiàn)在我才知道‘樣板戲’在我的心上烙下的火印是抹不掉的。從烙印上產(chǎn)生了一個(gè)一個(gè)的噩夢(mèng)?！卑徒疬€說(shuō):“當(dāng)然對(duì)‘樣板戲’各人有各人的看法。似乎并沒(méi)有人禁止過(guò)這些戲的上演。不論是演員或者是聽(tīng)眾，你喜歡唱幾句，你有你的自由。但是我也要提高警惕，也許是我的過(guò)慮，我真害怕一九六六年的慘劇重上舞臺(tái)。時(shí)光流逝得真快，二十年過(guò)去了。‘過(guò)了二十年又是一個(gè)……’阿Q的話我們不能輕易忘記啊!”

這番話說(shuō)得懇切，也很沉重。馮小剛在“文革”中當(dāng)然活得意氣風(fēng)發(fā)，沒(méi)有在心靈上留下創(chuàng)傷，但許多文革的受害者還健在，馮總導(dǎo)演在安排這個(gè)節(jié)目的時(shí)候，不知是否考慮過(guò)他們的內(nèi)心感受?

不僅如此，后來(lái)發(fā)現(xiàn)，將芭蕾舞劇《紅色娘子軍》歸因于馮小剛的懷舊心理竟可能是將問(wèn)題簡(jiǎn)單化了。新浪認(rèn)證微博“藍(lán)鯨財(cái)經(jīng)記者工作平臺(tái)”在1月31日刊出文章《春晚被疑淪為華誼利益輸送大平臺(tái)》披露:馮小剛在去年投資了海南旅游業(yè)，成立了一家名為“海南觀瀾湖華誼馮小剛文化旅游實(shí)業(yè)有限公司”的機(jī)構(gòu)，該公司由華誼實(shí)景娛樂(lè)與觀瀾湖公司和馮小剛工作室共同投資設(shè)立。馮小剛導(dǎo)演的《私人定制》就選擇在海南攝制;馮小剛總導(dǎo)演馬年春晚推出芭蕾舞《紅色娘子軍》片斷和歌曲《萬(wàn)泉河水》豈非海南的免費(fèi)黃金廣告?

更為顯明的是，央視馬年春晚的一些演員與總導(dǎo)演馮小剛及其所屬華誼公司大有淵源。人們得知這一情況，紛紛質(zhì)疑馮小剛利用春晚向華誼公司進(jìn)行“利益輸送”和為自己暴斂紅利，許多人吐槽春晚成了馮小剛的“私人訂制”。清華大學(xué)教授肖鷹進(jìn)一步指出“華誼兄弟集團(tuán)公關(guān)部負(fù)責(zé)人曹赫、華誼兄弟電影事業(yè)部營(yíng)銷副總楊珺的回應(yīng)，是罔顧事實(shí)的自欺欺人之說(shuō)”，他要求有關(guān)部門進(jìn)行追責(zé)。

央視馬年春晚是馮小剛的風(fēng)光碉樓，只怕是一攻而破、禁不起嚴(yán)格檢視的紙碉樓。如今這一座風(fēng)光碉樓在輿論中已經(jīng)坍塌，有關(guān)部門要不要給這個(gè)碉樓的主人和公眾一個(gè)說(shuō)法呢?

清華大學(xué)法學(xué)院副院長(zhǎng)　張建偉

馮小剛主刀的春晚大餐正式亮相。一如往年，“吐槽春晚”成了比春晚更流行的新年俗。因?yàn)橛辛笋T小剛這個(gè)“外人”首次入主，更為今年的春晚增添了懸念?，F(xiàn)在這頓飯已經(jīng)和盤托出，是罵是贊只能交給“食客”了。

還是能看出變化。請(qǐng)來(lái)馮小剛當(dāng)總導(dǎo)演，本身就是春晚最大的變化了。從整臺(tái)晚會(huì)也可以看出，朗誦體的主持詞少了，主持人表現(xiàn)得更加生活化；語(yǔ)言類節(jié)目更貼近現(xiàn)實(shí)，“扶老人”的場(chǎng)景很容易引起共鳴；甚至連歌舞類節(jié)目都更加通俗易懂，距離網(wǎng)民和老百姓更近了。上級(jí)要求的節(jié)儉辦會(huì)、開(kāi)門辦春晚，馮式特色的親民、接地氣，都有比較直接的體現(xiàn)。這些都是看得見(jiàn)的進(jìn)步。

馮小剛曾說(shuō)，現(xiàn)在“罵春晚”已經(jīng)成了一種時(shí)尚和習(xí)慣。一臺(tái)晚會(huì)，確實(shí)不可能讓所有人都滿意，但也不應(yīng)把所有吐槽乃至批判都視為“罵”。關(guān)注的人多，恰恰說(shuō)明春晚存在的價(jià)值。你做得好，自然有人能看得見(jiàn)、感受到。比如今年晚會(huì)上多次閃現(xiàn)的普通人回家場(chǎng)面、一個(gè)女兒和爸爸三十多年的合影，就觸動(dòng)了人們心靈最柔軟的地方，讓很多人看得熱淚盈眶。

不過(guò)，在很多人看來(lái)，改變還顯得很不夠。依然是開(kāi)場(chǎng)舞、大聯(lián)唱；依然是煽情訪談、高大上；依然要照顧各個(gè)階層和群體，呼應(yīng)很多主題，努力地面面俱到。這就給人一種感覺(jué)，春晚其實(shí)還是那個(gè)春晚，為了完成“規(guī)定動(dòng)作”，四個(gè)多小時(shí)立刻顯得捉襟見(jiàn)肘。于是，觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的語(yǔ)言類節(jié)目被壓縮，戲曲大腕也只能唱一句就下臺(tái)，演員成了舞臺(tái)上的一個(gè)符號(hào)。觀眾看得也很難放松，剛想痛快笑一場(chǎng)，馬上就得調(diào)整情緒，進(jìn)入下一個(gè)節(jié)目。

這說(shuō)明，春晚還需要更多的“自我解放”，真正放下包袱，按照藝術(shù)規(guī)律來(lái)，能讓大家放松地開(kāi)心一場(chǎng)，就算完成了使命，為和諧社會(huì)做貢獻(xiàn)了。春晚要呼應(yīng)社會(huì)主題，要照顧到工農(nóng)商學(xué)兵、老中青婦幼各個(gè)群體，又要營(yíng)造快樂(lè)祥和的過(guò)節(jié)氣氛，無(wú)論誰(shuí)當(dāng)導(dǎo)演，都要考慮這些因素。但如果需要平衡的東西太多，藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律可能就只能屈居邊緣了。

身上包袱太多，是春晚不好看的一個(gè)重要原因。這些包袱，有的是央視和春晚自身地位決定的，但不客氣地說(shuō)，也有一些是自己給自己加上的。沒(méi)有人要求春晚非得搞成年終總結(jié)，也不是每年春晚都要當(dāng)成奧運(yùn)開(kāi)幕式來(lái)辦。有這種心態(tài)的演職人員和觀眾，都要先給自己減減壓，還是讓春晚回歸“聯(lián)歡”和“晚會(huì)”吧。

我們常說(shuō)，春晚已經(jīng)成為新年俗的一部分。作為中國(guó)最重要的傳統(tǒng)節(jié)日，春節(jié)最重要的核心價(jià)值，還是回家、團(tuán)圓和聯(lián)歡，還有人提出，要把春節(jié)打造成中國(guó)人自己的“狂歡節(jié)”。

作為新年的一個(gè)重要項(xiàng)目，春晚要想帶給人歡樂(lè)，首先要放下包袱，先讓自己“快樂(lè)”起來(lái)。（丁永勛）

對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂(lè)、有年味的晚會(huì)來(lái)說(shuō)，靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠(yuǎn)勝過(guò)幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。只要誠(chéng)意十足，即便錄播，也絲毫不會(huì)影響效果。

新春伊始，北京電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)在觀眾中得了個(gè)“碰頭好”，從大年初一晚開(kāi)播到結(jié)束，來(lái)自微博和微信的贊揚(yáng)聲，幾乎成了一邊倒的態(tài)勢(shì)。網(wǎng)友反映：晚會(huì)既接地氣又好看，看著很開(kāi)心；有年味，有喜慶，有溫情。如今各種文藝晚會(huì)屢遭吐槽，尤其語(yǔ)言類節(jié)目不如人意，這臺(tái)春晚博得眾多好評(píng)，著實(shí)令人意外。

其實(shí)仔細(xì)想想，這臺(tái)晚會(huì)形式上并無(wú)多大創(chuàng)新，依然是歌、舞、小品、相聲的大“拼盤”。難得的是在保質(zhì)的前提下，編排相當(dāng)巧妙，這或許就是晚會(huì)成功的主因之一。

也許不必一一列舉晚會(huì)的各個(gè)亮點(diǎn)：比如裴艷玲在《夜奔》中的寶刀不老，蕭敬騰與肖懿航對(duì)《花房姑娘》的重新演繹；王自健的冷幽默和自嘲依舊，但這次竟與人搭檔說(shuō)相聲，還隨手拈來(lái)了北京的汽車限購(gòu)調(diào)侃，顯示了北京人的大氣；陜西來(lái)的苗阜、王聲的相聲《滿腹經(jīng)綸》，機(jī)鋒巧妙，步步招笑；還有那三個(gè)耄耋之年的歌唱家，他們用歌聲發(fā)起了一次對(duì)年齡的逆襲，除了體現(xiàn)出一種時(shí)尚與懷舊的“混搭”，更動(dòng)人心懷的則是蘊(yùn)含在詼諧中的人生況味與豁達(dá)。

說(shuō)到春晚這種綜合性的晚會(huì)，多樣性一直是不二法門。但眾口難調(diào)，編導(dǎo)既要考慮不同受眾的娛樂(lè)、審美需求，還要找到“有意味的形式”，讓不同年齡段的觀眾都能找到興奮點(diǎn)。以那三個(gè)老歌唱家唱的《狂野之心》為例，假如他們都中規(guī)中矩地唱一首代表作，可能會(huì)有一定效果，但反響肯定不如現(xiàn)在，因?yàn)閱渭兊膽雅f畢竟難抵幾代人的共鳴。這或許就是創(chuàng)意的力量。

說(shuō)到編排，北京臺(tái)的晚會(huì)有個(gè)銜接可謂“神來(lái)之筆”。那就是由79歲的劉秉義訴說(shuō)年輕時(shí)代的偶像葉塞尼亞開(kāi)始，直至葉塞尼亞在其呼喚之下出現(xiàn)在舞臺(tái)上。我相信，在那一刻，有多少?gòu)哪莻€(gè)年代走來(lái)的人怦然心動(dòng)。所謂的“時(shí)光穿越”，不過(guò)就是這個(gè)意味了。

由此可見(jiàn)，一臺(tái)晚會(huì)單個(gè)節(jié)目的質(zhì)量固然重要，但如何編排，以及參與者都能放開(kāi)玩兒更重要。北京臺(tái)的晚會(huì)顯然在編排上下了很大功夫。它表明，對(duì)一臺(tái)有激情、有質(zhì)量、有品位、有歡樂(lè)、有年味的晚會(huì)來(lái)說(shuō)，靠節(jié)目?jī)?nèi)在的藝術(shù)關(guān)系串聯(lián)、銜接，遠(yuǎn)勝過(guò)幾個(gè)主持人費(fèi)盡心力地插科打諢。借用楊坤在《中國(guó)好歌曲》里的一句話，那就是“走心”為上。只要誠(chéng)意十足，即便錄播，也絲毫不會(huì)影響效果。

本報(bào)特約評(píng)論員 劉乃康

大家指指點(diǎn)點(diǎn)吹毛求疵，這很正常，也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時(shí)才能吃一頓精神大餐，豈不悲哀？

如果不是開(kāi)場(chǎng)短片《春晚是什么》由張國(guó)立做主持，似乎很難辨清今年的春晚氣質(zhì)與去年乃至前幾年的春晚氣質(zhì)有何區(qū)別。一樣的喜大普奔，一樣的高端大氣上檔次，一樣的唱紅，一樣的國(guó)家敘事，一樣的熱血沸騰……甚至連蔡明的毒舌都那么似曾相識(shí)。

好在，有了令人耳目一新的《春晚是什么》，它顛覆了30余年春晚的開(kāi)場(chǎng)風(fēng)格，真是神來(lái)之筆，有著明顯的馮小剛氣韻與氣場(chǎng)。通過(guò)李雪健、葛優(yōu)、姚晨、姚明、馬云、林丹等名人與普通民眾對(duì)春晚的定義和態(tài)度，刷新了以往陳舊的開(kāi)場(chǎng)白，顯得有趣兒親切，更玩起了自我吐槽，借片中人之口，說(shuō)“看什么春晚，俗氣！”“春晚看什么？吐槽啊！”等等，馮小剛拿出擅長(zhǎng)說(shuō)事的本領(lǐng)，以及接地氣、有人情味的表達(dá)，那種舉重若輕，那種良苦用心，正如有網(wǎng)友調(diào)侃“春晚一開(kāi)篇就把自己的槽都快吐完了”。

前不久馮小剛直言“我對(duì)春晚的改變遠(yuǎn)不如春晚對(duì)我的改變。我對(duì)春晚的改變，如果能有5%至10%就不錯(cuò)了”。他是誠(chéng)實(shí)的，不裝也不夸大其詞——對(duì)春晚的改造并沒(méi)有脫胎換骨，大概10%。盡管只有10%左右，但足以說(shuō)明馮小剛已經(jīng)盡力。

在觀眾求新求變的今天，僅改變10%當(dāng)然難讓人過(guò)癮，但已屬不易。春晚以前是臺(tái)長(zhǎng)工程，從今年起已經(jīng)升格為國(guó)家項(xiàng)目，國(guó)家項(xiàng)目是什么呀，奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式是國(guó)家項(xiàng)目。升格了，這是好事，但同時(shí)壓力山大，想處處做顛覆性的改革難乎其難。馮小剛是總導(dǎo)演，但只是總導(dǎo)演而已。

其實(shí)，即便央視春晚完全變成馮氏春晚，是否就沒(méi)人吐槽，舉國(guó)齊叫好？當(dāng)然不可能！這個(gè)年夜飯備受爭(zhēng)議的關(guān)鍵，不是誰(shuí)來(lái)掌勺，也不是如何調(diào)整食材，更不是烹飪技巧，老百姓平時(shí)都吃得肚圓，甚至都“三高”了，你端上一桌子佳肴，他能有多大食欲？大家見(jiàn)多“食”廣了，自然要指指點(diǎn)點(diǎn)吹毛求疵，這很正常，也是好事。如果十幾億人口依然只能在除夕時(shí)才能吃一頓精神大餐，豈不悲哀？

馮小剛是有抱負(fù)的，同時(shí)必須妥協(xié)，這就是春晚的特殊性所在；而春晚無(wú)論做得好不好，必然有吐槽聲，這正折射了時(shí)代多元性。在精神大餐越來(lái)越多的今天，羊年春晚將迎接什么樣的命運(yùn)，這是下一屆春晚導(dǎo)演的事了。

本報(bào)特約評(píng)論員 王石川

某種程度上，除夕之夜“精神年夜飯”的主菜，已不再是眾口難調(diào)的春晚，而是各家各戶的親情互動(dòng)、自?shī)首詷?lè)，甚至微博、微信上針對(duì)春晚的挑剔和調(diào)侃了。

除夕夜，馮小剛擔(dān)任總導(dǎo)演的馬年春晚正式亮相，春晚在創(chuàng)出中國(guó)電視年度收視率高值的同時(shí)，也收獲了手機(jī)、網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的一片吐槽之聲。

播出前許多人曾連呼“語(yǔ)言類節(jié)目沒(méi)勁”，可“馮記春晚”真把語(yǔ)言類節(jié)目縮水到只剩5個(gè)，卻又惹來(lái)“除夕演唱會(huì)”的調(diào)侃；播出前不少人呼吁“多上新面孔”、“多上偶像”，可新面孔、偶像真的上了、多了，照樣一片調(diào)侃之聲。

至于把晚會(huì)上出現(xiàn)的新春年糕說(shuō)成“切糕”，把春晚說(shuō)成“華誼年會(huì)”，對(duì)該不該取消“讀電報(bào)”，則更是爭(zhēng)論得不亦樂(lè)乎。

俗話說(shuō)眾口難調(diào)，歷屆春晚的總導(dǎo)演，最終都要扮演吃力不討好、里外不是人的尷尬角色，馮小剛也絕不可能例外。

所謂“眾口”，一方面是“上面”，是眾多有形無(wú)形的“規(guī)矩套子”，“規(guī)矩套子”不規(guī)整，春晚再怎么“開(kāi)放搞活”，也只能是“粗糧細(xì)做”，棒子面窩頭再怎么摻和紅糖、栗子、大棗，終究也還是那棒子面窩頭的味兒；另一方面則是“下面”，全國(guó)觀眾十幾億，加上海外華人，數(shù)量更為可觀，要讓這許多胃口個(gè)個(gè)滿意，可謂艱難。

這一點(diǎn)，央視也好，馮小剛或此前、此后的總導(dǎo)演們也罷，恐怕個(gè)個(gè)心知肚明。

然而正所謂積重難返，春晚的癥結(jié)并非只在春晚本身，僅僅盯著晚會(huì)的前臺(tái)、后臺(tái)，是不可能斷絕“病灶”的。

坦率說(shuō)，再怎么不滿意，春晚還是這個(gè)春晚，在可預(yù)見(jiàn)的將來(lái)，都注定只能是該怎么辦還怎么辦，該怎么雷人和被吐槽，還怎么雷人和被吐槽，換誰(shuí)都差不多。

春晚是“定式”，可如今的時(shí)代，觀眾卻是“活”的。實(shí)話說(shuō)，如今千家萬(wàn)戶電視機(jī)的使用率，較幾年前已是大大減少，大多數(shù)家庭固然還在春晚時(shí)段開(kāi)著電視，許多卻不過(guò)將春晚當(dāng)做年夜飯的“背景音樂(lè)”，不少人更選擇上網(wǎng)看直播，邊看邊在微博、微信上吐槽。

某種程度上，除夕之夜“精神年夜飯”的主菜，已不再是眾口難調(diào)的春晚，而是各家各戶的親情互動(dòng)、自?shī)首詷?lè)，甚至微博、微信上針對(duì)春晚的挑剔和調(diào)侃了。

甚至，就連馮小剛導(dǎo)演本人，春晚前在微博上的“沖冠一怒”，著力和戲劇性效果，似乎也比春晚強(qiáng)那么一點(diǎn)。

在新技術(shù)不斷革新的當(dāng)下，傳統(tǒng)春晚或許終將成為“精神年夜飯”的一道“配菜”：不指望原料、烹飪、調(diào)和面面俱到，也不見(jiàn)得非吃上這么一口，只是偶爾把筷子伸進(jìn)這“配菜”盤子時(shí)，能讓自己的“精神味蕾”感動(dòng)一下，延續(xù)著一種已經(jīng)習(xí)慣的傳統(tǒng)。

□陶短房（學(xué)者）

央視馬年春晚節(jié)目單昨天正式發(fā)布，也許是坐鎮(zhèn)的馮小剛和趙本山要求太高，上榜的語(yǔ)言類節(jié)目?jī)H有五個(gè)，整臺(tái)晚會(huì)更多的是歡歌笑語(yǔ)、歌舞升平。（1月29日新華網(wǎng)）

對(duì)今年馮小剛執(zhí)導(dǎo)的春晚，人們格外熱心，特別是備受關(guān)注的語(yǔ)言類節(jié)目，經(jīng)過(guò)過(guò)五關(guān)斬六將，最終只剩下四個(gè)小品、一個(gè)相聲。這臺(tái)看上去語(yǔ)言類節(jié)目似乎處于弱勢(shì)的春晚，引來(lái)很多網(wǎng)友吐槽，有人直呼“沖著小品相聲去的結(jié)果整這么一出”，也有的認(rèn)為“語(yǔ)言類節(jié)目這么少，今年餃子蘸醬油吃都沒(méi)有味道”。

其實(shí)，作為整臺(tái)晚會(huì)，有五個(gè)語(yǔ)言類節(jié)目足夠了。掰著指頭數(shù)數(shù)，從演出的時(shí)間到數(shù)量，應(yīng)該說(shuō)五個(gè)節(jié)目蠻講的過(guò)去。還有，春晚作為綜合性的晚會(huì)，語(yǔ)言類只是其中的一類，歌曲舞蹈也是重頭戲，雖然青睞相聲小品的觀眾不太喜歡，但是喜歡歌舞、戲曲、魔術(shù)的觀眾亦不在少數(shù)。

再者，每年的春晚，不應(yīng)該拘泥于一個(gè)固定模式，對(duì)語(yǔ)言類節(jié)目作出硬性規(guī)定，必須達(dá)到多少個(gè)等等。一旦形成這樣的思維定勢(shì)，春晚的節(jié)目創(chuàng)新也就無(wú)從談起，久而久之，必然會(huì)失去其吸引力和影響力。

最關(guān)鍵的問(wèn)題是，作為春晚的觀眾，是由不同的受眾群體所組成，且年齡跨度大，比如，老年人愛(ài)看戲曲，中年人愛(ài)看歌舞，年輕人和兒童喜歡語(yǔ)言類節(jié)目。正可謂是蘿卜青菜各有所愛(ài)，觀眾由于其文化層次、年齡結(jié)構(gòu)、興趣特點(diǎn)的差異，對(duì)節(jié)目的要求更是千差萬(wàn)別、不盡相同。

因此，沒(méi)有必要對(duì)春晚求全責(zé)備，橫挑鼻子豎挑眼。應(yīng)該看到，無(wú)論是語(yǔ)言類節(jié)目，還是歌舞類節(jié)目，都是中華民族當(dāng)代最高的藝術(shù)水準(zhǔn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，只要抱著平和的心態(tài)和快樂(lè)的心情去觀看和欣賞春晚，不管是語(yǔ)言類還是歌舞類節(jié)目，這一道道風(fēng)味各異的文化大餐，必定會(huì)讓人興趣盎然、百看不厭。

昨天，馬年春晚第六次聯(lián)排，蘇菲·瑪索首度現(xiàn)身，與劉歡對(duì)歌。春晚節(jié)目單也于昨天正式公布。與第五次聯(lián)排相比，小品相聲類節(jié)目沒(méi)有變動(dòng)維持在五個(gè)，歌曲類沒(méi)有增刪，部分節(jié)目的順序發(fā)生較大變化，馮鞏、郭冬臨的小品都調(diào)整到晚會(huì)后半段，部分節(jié)目名稱也進(jìn)行更改，比如雜技《春花爛漫》更名《夢(mèng)蝶》、黃渤歌曲《目標(biāo)》更名為《我的要求不算高》等。（1月29日京華時(shí)報(bào)）

春晚是展示中華文化的大舞臺(tái)，是億萬(wàn)華人的精神大餐。辦好春晚，是億萬(wàn)觀眾的強(qiáng)烈期盼。去年6月，中宣部部長(zhǎng)劉奇葆專程到中央電視臺(tái)調(diào)研春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)籌備工作，足見(jiàn)高層對(duì)春晚的重視。最終，有關(guān)方面讓馮小剛擔(dān)任馬年春晚總導(dǎo)演，這對(duì)于億萬(wàn)觀眾來(lái)說(shuō)，應(yīng)該是一個(gè)利好，人們有理由期盼馬年的馮氏春晚歡樂(lè)多多。

馮小剛執(zhí)導(dǎo)的電影作品，特別是喜劇電影，為全國(guó)乃至全球華人帶來(lái)了歡樂(lè)，這足以證明馮小剛完全有能力執(zhí)導(dǎo)春晚。人們可以質(zhì)疑馮小剛的人品，絕對(duì)不可以質(zhì)疑馮小剛的作品。央視春晚作為理應(yīng)成為百花齊放、百家爭(zhēng)鳴的舞臺(tái)。從這個(gè)意義說(shuō)，高層決定讓馮小剛執(zhí)導(dǎo)馬年春晚，是一個(gè)明智選擇。觀眾完全有理由期待馮小剛將其喜劇電影中的諸多“笑果”帶到春晚舞臺(tái)上來(lái)，帶給億萬(wàn)觀眾一個(gè)全新的春晚。

從目前的情況看，馮小剛試圖在“大格局”內(nèi)做些創(chuàng)新，起用新人數(shù)目超過(guò)往年，唯一遺憾的是語(yǔ)言類節(jié)目只有五個(gè)，創(chuàng)歷史新低，歌曲類節(jié)目相對(duì)較多，有媒體甚至擔(dān)心春晚變身老歌演唱會(huì)。

從公布的節(jié)目單看，馮小剛的春晚大餐，是想滿足不同年齡層的口味需求。雖然老歌顯得多一些，但我以為未必是一件壞事。

一者，近年來(lái)的歌曲創(chuàng)作少有新意，別看年輕人在臺(tái)上蹦蹦跳跳的甚是熱鬧，真正老少咸宜的歌曲并不多。這種情況下，馮氏春晚老歌主打，或許能喚起人們的懷舊情結(jié)，引起大家的共鳴，效果未必比一味的上新歌差。

二者，春晚唱老歌還是唱新歌并不是觀眾喜歡不喜歡的主要原因，好歌才是留得住觀眾的殺手锏。老歌經(jīng)過(guò)了時(shí)間的檢驗(yàn)，有很多已經(jīng)為廣大觀眾喜聞樂(lè)見(jiàn)。比如《難忘今宵》，《我的中國(guó)心》等歌曲，唱了多少年，深受觀眾喜愛(ài)。

三者，雖然春晚推出了不少新歌，但春晚的主要功能還是為了讓大眾娛樂(lè)，某種程度上，春晚的“伴隨”功能應(yīng)當(dāng)更多一些。而老歌為大眾熟悉，堪當(dāng)此任。馮小剛推新人上老歌，我認(rèn)為很討巧，是一著妙棋。

從今年的春晚節(jié)目單看，馮小剛還將鏡頭語(yǔ)言運(yùn)用到春晚當(dāng)中，在春晚開(kāi)始將會(huì)播出一段長(zhǎng)達(dá)15分鐘的視頻《春晚是什么》的春晚先導(dǎo)片，成龍、陳道明、葛優(yōu)、姚晨、李雪健、白巖松、姚明、林丹等闡述對(duì)春晚的態(tài)度。此外，為了“照顧”90后觀眾，馮小剛頂住眾議邀請(qǐng)“大長(zhǎng)腿”李敏鎬與庾澄慶合唱， 快男華晨宇和好聲音李琦也登上馬年春晚舞臺(tái)，顯然是給90后定制一盤菜。相信馮小剛的良苦用心，不會(huì)給觀眾失望，馮氏春晚，值得期待。

昨晚，央視馬年春晚進(jìn)行最后一場(chǎng)帶妝彩排并同時(shí)進(jìn)行了備播帶錄制，韓星李敏鎬、港臺(tái)明星梁家輝、庾澄慶、陳慧琳等悉數(shù)亮相，而“長(zhǎng)腿哥”李敏鎬的登場(chǎng)掀起一個(gè)小高潮，他和庾澄慶兩人分別用中文、韓文演唱的《情非得已》更是引起全場(chǎng)小合唱。而法國(guó)影星蘇菲·瑪索昨晚并沒(méi)有出現(xiàn)在彩排現(xiàn)場(chǎng)，而是提前和劉歡進(jìn)行彩排并錄制。經(jīng)過(guò)之前的五次聯(lián)排，春晚昨日參加最后一場(chǎng)聯(lián)排的語(yǔ)言類節(jié)目為五個(gè)?！缎戮﹫?bào)》1月29日訊。

備受全國(guó)人民關(guān)注和期待的春晚節(jié)目單終于浮出水面，當(dāng)即引起廣大網(wǎng)友的熱議，馮小剛執(zhí)掌的的春晚節(jié)目單總體給人的感覺(jué)不是春節(jié)聯(lián)歡會(huì)，倒像一臺(tái)演唱會(huì)。人們之所以會(huì)這樣說(shuō)，原因在總共有42個(gè)節(jié)目的馬年春晚，純歌曲類節(jié)目就有22個(gè)，再加上2個(gè)歌舞類節(jié)目，占了總節(jié)目數(shù)的近60%。而深受人們喜愛(ài)的小品、相聲等語(yǔ)言類節(jié)目只有5個(gè)，4個(gè)小品1個(gè)相聲。尤其是中老年喜愛(ài)的國(guó)粹京劇無(wú)緣春晚，再就是過(guò)去春晚必不可少具有地方鮮明特色的節(jié)目也沒(méi)上榜。因而，這個(gè)節(jié)目單一亮相，就遭到許多網(wǎng)友吐槽和抨擊在情理之中。

當(dāng)然，我們不是馮小剛的團(tuán)隊(duì)，不知道馮導(dǎo)的指導(dǎo)思想和創(chuàng)意，不好多說(shuō)。但是，我們從春晚特殊的時(shí)間和大眾的需求來(lái)說(shuō)，絕大多數(shù)人還是喜愛(ài)看一臺(tái)內(nèi)容豐富、娛樂(lè)性較強(qiáng)的春晚，而不是看一場(chǎng)演唱會(huì)或是歌舞晚會(huì)。網(wǎng)名山東春晚發(fā)帖說(shuō)，相聲、小品太少了，過(guò)年圖個(gè)樂(lè)，不是要看歌舞晚會(huì)。從網(wǎng)友們的反響來(lái)看，許多人都有類似說(shuō)法。不可否認(rèn)，一首好的歌曲再加之優(yōu)秀的演唱藝術(shù)，同樣具有較強(qiáng)的感染力和喜慶效果，但是，即使你選拔的歌曲和歌唱演員都很優(yōu)秀，但形式單一重復(fù)仍會(huì)令人感到不爽甚至厭煩。如果一開(kāi)始就讓人產(chǎn)生抵觸情緒其結(jié)果就更讓人擔(dān)憂，會(huì)不會(huì)像許多網(wǎng)友說(shuō)的那樣，要就是干脆不看，即使看了也提不起興趣。

隨著時(shí)間的推移，馬年春節(jié)已疾奔而來(lái)，離春晚播出時(shí)間只有一天多時(shí)間了，不論說(shuō)好說(shuō)壞，都于事無(wú)補(bǔ)，即使想改也來(lái)不及了。再說(shuō)依照馮小剛的性格，別人怎么說(shuō)都沒(méi)用，他也不在乎?？傊?，是騾子是馬總要牽出來(lái)遛遛。不是有那么一句話嗎，新媳婦總要見(jiàn)公婆。春晚節(jié)目是丑是俊，就等待公婆、也就是大眾來(lái)評(píng)判吧。也許馮導(dǎo)是采取電影蒙太奇的做法，節(jié)目中會(huì)給人帶來(lái)驚喜和驚奇也說(shuō)不定。一切還是讓事實(shí)來(lái)說(shuō)話吧。

最后，網(wǎng)友們的反應(yīng)正確也罷，偏激也好，但是，卻給央視和以后的春晚總導(dǎo)演提了個(gè)醒，自己的風(fēng)格和個(gè)性要兼顧，但是，大眾的需求才是至關(guān)重要的。否則，即使你才高八斗，名震九州，執(zhí)導(dǎo)的春晚，人們也不待見(jiàn)。

再就是我們大眾亦要抱著一個(gè)正確的心態(tài)來(lái)看春晚，春晚就像過(guò)年的一桌菜，你愛(ài)吃就多吃幾口，不愛(ài)吃就少吃幾口或干脆不吃也行，不必過(guò)分太在意，甚至為此生氣惱火，何必呢？

在過(guò)去30多年參加春晚的演員中，誰(shuí)留給大家的印象最深刻？民調(diào)顯示，受訪者提及最多的是陳佩斯、朱時(shí)茂。北京師范大學(xué)教授、著名民俗學(xué)者蕭放認(rèn)為，當(dāng)今社會(huì)存在各種各樣的矛盾，但矛盾可以通過(guò)詼諧的方式表達(dá)出來(lái)，就像上世紀(jì)80年代相聲很紅火，當(dāng)時(shí)就有很多針砭時(shí)弊的段子給人留下深刻印象。（《中國(guó)青年報(bào)》1月28日）

馮氏春晚就要來(lái)了，這是新民俗，也是全民吐槽大會(huì)。春晚怎么辦，實(shí)在眾口難調(diào)。雖說(shuō)治大國(guó)如烹小鮮，但烹制一臺(tái)交口稱贊的春晚，確實(shí)不是一件容易的事情。何況，在春晚成為“國(guó)家項(xiàng)目”的語(yǔ)境下，宏大敘事與市井聲音，價(jià)值傳達(dá)與溫情展示，總有點(diǎn)剪不斷、理還亂的意思。我們自然不用操心春晚走向哪兒，在具象的節(jié)目之外，它更像是陪伴，在單薄的家庭結(jié)構(gòu)中營(yíng)造了一種鬧騰的過(guò)年氛圍，陪伴著青春成長(zhǎng)或年華老去。

春晚這些年，沉淀與淘洗的，是時(shí)代感十足的大眾文化取向?；仡^看，春晚給大家印象深刻的演員，受訪者提及最多的是“陳佩斯、朱時(shí)茂”（25.3%），“趙本山、宋丹丹、范偉”（23.6%）緊隨其后。接下來(lái)是：“馮鞏、牛群”（12.0%），“潘長(zhǎng)江、黃小娟”（5.4%），“趙麗蓉、鞏漢林”（4.0%），“郭達(dá)、蔡明”（3.9%），“周杰倫、陳奕迅、王菲”（3.6%）等。這當(dāng)然不是說(shuō)歌舞雜技日薄西山，而是在主流意識(shí)與政治期待之外，公眾對(duì)春晚的角色定位初心不改：娛樂(lè)，關(guān)照現(xiàn)實(shí)的、遵從人性的娛樂(lè)，才是觀眾最愛(ài)。

1983年第一屆春晚王景愚表演的啞劇《吃雞》，以及1984年春晚陳佩斯、朱時(shí)茂表演的《吃面條》，成為歷久彌新的經(jīng)典，但如果說(shuō)它們的共性，那就是沒(méi)有任何宏大意義，只遵循幽默規(guī)律，用夸張的肢體動(dòng)作，讓人開(kāi)懷大笑。舞禁初開(kāi)的年代，那種開(kāi)懷大笑的痛快，是單純而甘洌的。藝術(shù)家說(shuō)，百無(wú)禁忌是幽默的本真。當(dāng)春晚還未成為年俗之時(shí)，它沒(méi)有價(jià)值的負(fù)擔(dān)，也沒(méi)有為盛名所累，一人唱幾首歌都可以，開(kāi)心歡樂(lè)最重要。而一朝成為圖騰，就注定不可能繞開(kāi)形式的窠臼，在無(wú)意義中建構(gòu)自己的意義，一句話、一個(gè)眼神、一個(gè)道具，都可能被寄寓無(wú)盡的想象，又怎敢輕易諷刺揶揄？春晚語(yǔ)言作品越來(lái)越不痛不癢，說(shuō)到底是因?yàn)樵诖和磉@個(gè)舞臺(tái)上，藝術(shù)表現(xiàn)不知不覺(jué)患上了“高大上”之病。

公眾對(duì)陳佩斯的懷念，未必是當(dāng)真念念不忘某個(gè)人，而是對(duì)春晚舞臺(tái)開(kāi)懷一笑、單純回歸的期盼。本該最活潑、最生動(dòng)的民俗大舞臺(tái)，卻硬生生在各種規(guī)則中戴著鐐銬跳舞，步子越邁越小、衣服越穿越厚，聲光迷離的舞臺(tái)、鬼斧神工的技術(shù)，又如何真能博人一樂(lè)？

如果春晚能讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，觀眾們才能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

盡管春晚如今被很多人戲謔地稱為“春節(jié)吐槽晚會(huì)”，但它仍是多數(shù)中國(guó)人在除夕夜最重要的一項(xiàng)活動(dòng)。尤其在傳統(tǒng)年俗日漸式微的語(yǔ)境下，春晚已是與年夜飯同等重要的年味載體，觀看春晚則已成為最具儀式感的新年俗。厘清這一層利害關(guān)系便不難看出，那些呼吁“取消春晚”的聲音是不理性的。這檔有三十余年歷史的晚會(huì)，遠(yuǎn)未到被徹底拋棄的時(shí)候，它最需要的是與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)行改革。

春晚總是偏愛(ài)大紅大紫的色調(diào)，善用氣勢(shì)恢宏的元素，其形制與基調(diào)自誕生起就帶有物質(zhì)匱乏時(shí)代的清晰烙印。這檔晚會(huì)在中國(guó)文藝界享有無(wú)可匹敵的地位，但這反過(guò)來(lái)又降低它感知文藝氣候變化的敏感度。春晚最大的問(wèn)題在于，它試圖用一種流行于上世紀(jì)八九十年代的藝術(shù)表達(dá)，來(lái)滿足全國(guó)觀眾已經(jīng)變化的文化需求。隨著文藝產(chǎn)品日趨豐富和多元，固步自封的春晚遭吐槽完全在情理之中。

最近關(guān)于春晚的新聞漸漸多了起來(lái)，我印象最深的一則新聞是說(shuō)，首次執(zhí)導(dǎo)春晚的馮小剛前不久當(dāng)著審查節(jié)目的領(lǐng)導(dǎo)發(fā)了一次火，他說(shuō)“你們不能否認(rèn)我一個(gè)藝術(shù)家的基本判斷”。這種讓有些人聽(tīng)起來(lái)很刺耳的話，大概只有馮小剛敢說(shuō)。但不得不說(shuō)的是，這句話不偏不倚地道出了春晚為何越來(lái)越“難看”的關(guān)鍵原因——春晚是一群文藝工作者合力呈現(xiàn)的文藝晚會(huì)，如果不尊重藝術(shù)規(guī)律怎么行？

我們都知道春晚的全稱是“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”——“春節(jié)”賦予了這檔晚會(huì)辭舊迎新的含義，“聯(lián)歡”為這檔晚會(huì)定下了歡樂(lè)祥和的基調(diào)，“晚會(huì)”二字則強(qiáng)調(diào)其本質(zhì)是一次文藝演出。可現(xiàn)如今，從主持人說(shuō)的每句話每個(gè)字，到每個(gè)節(jié)目可能引發(fā)的解讀和聯(lián)想，再到演員出場(chǎng)順序、現(xiàn)場(chǎng)機(jī)位安排，春晚都被高度符號(hào)化、儀式化甚至政治化了。春晚要改革，唯一的出路是回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的初衷。

與其他晚會(huì)相比，春晚在各方面都擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)，它原本沒(méi)有理由辦得不好看。但實(shí)際情況是，不僅越來(lái)越多的觀眾開(kāi)始對(duì)春晚審美疲勞，就連一些曾長(zhǎng)期活躍在春晚舞臺(tái)的老演員，也都對(duì)春晚失去了興趣。每年都聽(tīng)到不少人抱怨，說(shuō)春晚已經(jīng)很難再讓觀眾樂(lè)起來(lái)，其實(shí)原因就在于春晚沒(méi)有充分利用好自己的優(yōu)勢(shì)，沒(méi)能聚攏一批能夠貢獻(xiàn)高質(zhì)量節(jié)目的演藝人才，沒(méi)能摸準(zhǔn)觀眾的“笑點(diǎn)”。

春晚如何回歸“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的初衷？答案其實(shí)很簡(jiǎn)單，那就是用藝術(shù)指導(dǎo)藝術(shù)。即使春晚不是總導(dǎo)演的“私人訂制”，也不完全是“大眾訂制”，而是某種“國(guó)家訂制”，但只要多一些改革和開(kāi)放意識(shí)，少一些違逆藝術(shù)規(guī)律的桎梏，春晚依然有從觀眾的吐槽聲中突圍的可能。有個(gè)擺在眼前的成功范例是，同樣在央視平臺(tái)播出的《中國(guó)好歌曲》，就因?yàn)樵诿總€(gè)環(huán)節(jié)都是以藝術(shù)規(guī)律當(dāng)指揮棒，最終贏得了收視率、口碑的多贏，甚至比某些娛樂(lè)大臺(tái)的王牌節(jié)目還要受歡迎。

還有一點(diǎn)，那些握著春晚指揮棒的人和部門，對(duì)于“聯(lián)歡”的理解可以更“與時(shí)俱進(jìn)”一些。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，春晚要表現(xiàn)春節(jié)所需要的歡樂(lè)祥和的氛圍，但這并不意味著必須“張燈結(jié)彩”“英雄贊歌”“天耀中華”等一聽(tīng)名字就乏善可陳的節(jié)目來(lái)呈現(xiàn)。現(xiàn)在的觀眾尤其是年輕人，對(duì)于文藝娛樂(lè)的要求已經(jīng)“進(jìn)化”到了比較高的階段，如果春晚不能跟上時(shí)代的節(jié)奏，如何得到觀眾的認(rèn)可與好評(píng)？

春晚確實(shí)有一定的特殊性，但再特殊也是以“春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)”的形式呈現(xiàn)的，藝術(shù)自始至終都是起關(guān)鍵作用的指揮棒。如果積弊重重的春晚能夠回歸初衷，把改革的步子邁得更大一些，讓束縛導(dǎo)演和演員的手鏈腳銬再少一些，春晚遭遇的吐槽勢(shì)必會(huì)少很多，而觀眾們也更能從全家一起看春晚中品味出更濃郁的年味。

新華每日電訊 易艷剛