精品一区二区中文字幕,色偷偷91综合久久噜噜噜,亚洲欧美日韩国产另类丝瓜,大陆精大陆国产国语精品久久

近年來，每每提起我國的影視、文學創(chuàng)作，“尺度”，都是一個繞不開的話題。比較一致的認識是，由于審核較嚴、“尺度”很小，因此，創(chuàng)作空間被擠壓，影響了優(yōu)秀作品問世。

春晚語言類節(jié)目，多年來呈現(xiàn)“疲軟”之勢，見不到諷刺力度大的佳作，就被認為受“尺度”所限。因此，當羊年春晚“諷刺尺度突破30年之最”的消息傳來，大家無不期待，大“尺度”之后，語言類節(jié)目，將涌現(xiàn)出怎樣的佳作。

但現(xiàn)實卻有些令人失望，三個反腐主題節(jié)目——相聲《這都不是我的》、《圈子》，小品《投其所好》，相比上個世紀八九十年代的同樣諷刺官員、領導的春晚相聲、小品《打撲克》、《巧立名目》來說，情節(jié)的設計，語言的幽默感，都欠火候，“一點也不好笑”，就更別提突破了。那么，問題出在哪里？

可能還是與“尺度”有關——創(chuàng)作者內(nèi)心的尺度?；蚴芏嗄陙韯?chuàng)作潛移默化的影響，創(chuàng)作者已習慣了在某個尺度范圍內(nèi)創(chuàng)作，雖然尺度放寬，可他們已經(jīng)不適應了，還會自我設定尺度：對放開尺度將信將疑。也許在他們看來，能允許諷刺官員，就已經(jīng)突破“尺度”了，觀眾期待的是諷刺出意境來，而創(chuàng)作者只滿足諷刺就行——你看，已經(jīng)諷刺了官員拍馬屁、收車、收房、養(yǎng)情婦，這已經(jīng)夠大尺度了！

但更主要的，恐怕不是“尺度”，而是創(chuàng)作的深度和態(tài)度。尺度和環(huán)境對創(chuàng)作來說，十分重要，但是，尺度并非創(chuàng)作不出高質量作品的所有原因，把創(chuàng)作的問題全部推給尺度問題， 與把個體的學術不端、學術腐敗全部推給體制問題，是同一思維——大家都在“尺度”、“體制”的理由下，心安理得地滿足于低水平。當“尺度”、“體制”的理由不再存在，這就會變?yōu)椤奥阌巍保@現(xiàn)出真實的深度、水平和態(tài)度。

不論“尺度”究竟如何，創(chuàng)作者都必須堅持創(chuàng)作的底線，要深入生活，潛心創(chuàng)作，不能閉門造車、自以為是，更不能將他人作品占為己有，剽竊、抄襲。據(jù)報道，為創(chuàng)作春晚反腐小品，有關創(chuàng)作者還到一線體驗生活，紀委還專門為創(chuàng)作支招，可是，從最終呈現(xiàn)的節(jié)目看，似乎看不到半點到一線體驗生活的影子，因為這些故事情節(jié)，已經(jīng)“老掉牙”了，很多新聞揭露的貪腐情節(jié)，比節(jié)目設計的情節(jié)曲折、精彩許多?？梢哉f，節(jié)目創(chuàng)作時，挖掘的深度并不夠。

這是一個流行快餐文化的時代，創(chuàng)作和學術研究，都在“趕場子”，盡快“出活”，因此，也就急功近利，缺乏對作品進行打磨的工夫。文藝創(chuàng)作和學術研究一樣，離開了深入的鉆研，對高品質的要求，卻希望出一流的作品、成果，只能是癡人說夢。

其中，最重要的，要堅持誠信的底線，這是創(chuàng)作的基本操守，也是最基本的態(tài)度。然而，在春晚舞臺上，語言類節(jié)目卻頻頻遭遇抄襲質疑，今年居然有兩個小品——馮鞏的《小棉襖》、賈玲和瞿穎合作的小品《喜樂街》，同時遭遇質疑，這讓人很不是滋味。但春晚的出品方卻采取以前遭遇質疑時的一貫做法，對此不加以回應。如此態(tài)度之下，“抄襲”被不了了之，有多少人有原創(chuàng)的動力？這種態(tài)度，也是我國時下學術界的普遍態(tài)度，在高喊著創(chuàng)新，對學術不端零容忍的同時，對其輕描淡寫地處理。

尺度、深度、態(tài)度，不只是我國文藝界需要思考的問題，教育界、科學界等其他領域的工作者，也需要對這三者的關系進行思考。突破“尺度”，這需要推進改革，打破制約發(fā)展的體制，但是，“尺度”不能成為不投入、不創(chuàng)新、不誠信的理由，就是在現(xiàn)有“尺度”之下，其實也有創(chuàng)新、創(chuàng)造的空間，關鍵在于每個個體是選擇依附，還是選擇堅守。如果大家都放棄堅守，那么，突破尺度、體制的力量何在？

隨著除夕夜央視春晚如期播出，就照例到了給春晚挑刺的時候。今年春晚加進了“彈幕”等網(wǎng)絡元素，就是擺明了不懼網(wǎng)友“吐槽”的態(tài)度，而19日一天，網(wǎng)友們對于本次春晚就挖出不少“槽點”——除了每年例行被質疑的“假唱”、“抄襲”外，沈騰在小品中拿乒乓球開玩笑，竟還引發(fā)了乒乓球國手的不滿。（2月20日《新聞晨報》）

春晚結束之后，觀眾的吐槽之聲此起彼伏，不能責怪觀眾太挑剔，而是春晚的毛病實在太多，抄襲、假唱一直為世人所鄙視，但是這個老毛病就像陰魂一樣驅之不散，今年又準時來襲，令人徒嘆奈何，而更可怕的則是，小品中居然出現(xiàn)了口誤，讓人難以接受。

億萬觀眾同時觀看春晚，這個時候無疑是收視率最高時段，而小品又是觀眾最期待的節(jié)目，因此作為臺上的演員不能有任何閃失，口誤則是大忌。小品《投其所好》中的一句臺詞“拒絕黃拒絕賭拒絕乒乓球”，原本應該是“拒絕黃拒絕賭拒絕拍馬屁”。如果不是開心麻花成員沈騰出面解釋，恐怕沒有人知道這是一次口誤，可見這是一個低級的錯誤，但是產(chǎn)生的副作用卻是顯而易見的，難怪招致王皓、馬龍等國手的不滿呢。

從“拒絕黃拒絕賭拒絕乒乓球”這句口誤來看，其負面影響不容小視，不是我上綱上線，將乒乓球與黃、賭聯(lián)接在一起加以拒絕，傷害的是職業(yè)球員的感情，對國人的自信心也是不小的打擊，我以為這種傷害別人自尊與感情的錯誤絕不應該發(fā)生。

或許有人說這樣的口誤可以原諒，畢竟不是政治與原則性問題，此言差矣，從某種程度上說，小品口誤比假唱、抄襲更可怕，因為假唱與抄襲最多只會產(chǎn)生審美與視覺疲勞，而口誤則會傷害一個行業(yè)甚至全體觀眾的感情，不能持無所謂的態(tài)度。

小品中的口誤已經(jīng)發(fā)生了，這可能與演員的緊張有關，現(xiàn)在演員表達了抱歉之意，相信王皓、馬龍與眾多觀眾都會很大度，不會再抓住把柄不放，但是作為央視，必須采取兩個措施，一是回放春晚節(jié)目時，播放之前沒有口誤且已經(jīng)錄播好的該小品，免得觀眾受到二次傷害；二是吸取教訓，以后每年的春晚直播，要求所有演員盡量放松神經(jīng)，必須避免出現(xiàn)類似口誤。這樣的要求其實并不高，你說呢？

隨著除夕夜央視春晚如期播出，照例到了給春晚挑刺的時候。昨日有兩張名單在網(wǎng)上被公布出來，像筷子兄弟、鳳凰傳奇、劉德華、莫文蔚、鄧紫棋、劉歡、雷佳、韓磊和阿魯阿卓就被認定是真唱，而其余不少歌手則被批評為假唱，其中不乏知名歌手。(2015年2月20日《新聞晨報》)

春晚被吐槽并不奇怪，應視作今后觀眾對待春晚的一種常態(tài)。每位觀眾都可以以獨自內(nèi)心的最真實的一桿秤來衡量春晚的意義。但由于每個人的文化差異、地位職務、興趣愛好、年齡職業(yè)、鑒賞能力等不同，因此很難形成一致的評價標準。

可想而知，春晚出現(xiàn)不同的態(tài)度與聲音也就不足為奇了。筆者認為無論何種聲音，都應看作是推動春晚前進的源源不竭之動力。春晚舉辦方和春晚總導演都需要耐心傾聽全國觀眾的各種聲音，有則改之，無則加勉，從而盡心盡力辦好全民族的春晚，全中華的春晚。

春晚濃縮的是全國年度文化之經(jīng)典，央視舞臺更是年度先進文化傳播的集散地。一年一度的央視春晚無疑對全社會文化的前進方向、公民價值觀的審判，直接發(fā)揮著重要的影響和意義。因此，辦好央視春晚盛宴意義非同尋常。然而，正是如此重要的盛會，才會引起網(wǎng)民吐槽。反過來，也正是網(wǎng)民的吐槽，才體現(xiàn)春晚在國人心中的分量和意義。昨天有網(wǎng)民指出了不少歌手存在假唱現(xiàn)象，且不乏知名歌手。面對網(wǎng)民的質疑，筆者一時難以斷定。其實，對于春晚的多種聲音，筆者原本不想“指三道四”，認為可以求同存異。但對于春晚的“假唱”現(xiàn)象，筆者實在不敢茍同，表示堅決反對，認為春晚也要列入文化“打假”的范圍。

俗話說，外行看熱鬧，內(nèi)行看門道。春晚“假唱”究竟有無，筆者相信專業(yè)人士應該是可以看出來的。鑒于春晚的重要意義，筆者十分希望不存在這一欺騙假象。當然，歌唱者本人和總導演應該最為清楚。歌唱者本人必須要把“假唱”視為自身起碼的職業(yè)道德，把“假唱”視作對全國觀眾、對自己父老鄉(xiāng)親的一種欺騙行為，一種強烈的欺騙行為來深刻反省。總導演更要把好演員的選拔關口，不能用“這些歌手我覺得還是蠻有實力的”的一句模糊語言來搪塞觀眾，最好給全國觀眾一個明確的答復。相信哈導只要態(tài)度中肯，實事求是，就必然會贏得全國觀眾的尊重和理解；反之，歌者與導演共同欺騙全國觀眾，就必然會招致罵聲。

期盼文化部門與央視認真調(diào)查，客觀正確面對全國觀眾，以“零容忍”的態(tài)度，堅決嚴打文化舞臺上的“造假”現(xiàn)象，確保春晚文化清正健康發(fā)展。

在春晚舞臺上，以反腐為題材的相聲并不多見，最近的一個要回溯到1988年。那年，牛群的相聲《巧立名目》以辛辣諷刺的語言反映出了官場民間的種種社會現(xiàn)象。時隔26年，春晚節(jié)目組向陜西相聲演員苗阜、王聲定制“反腐相聲”，引發(fā)外界關注。2月6日，苗阜、王聲亮相央視春晚首次大聯(lián)排，輿論隨即將“諷刺尺度堪稱三十年來之最”的名號冠以他們的作品，中央紀委伸援手稱“需要幫助就說話”。

“諷刺尺度堪稱三十年之最”的反腐相聲上春晚，而且一路綠燈受到春晚審查組的關照，并得到中央紀委的支持，這讓輿論充滿期待——不僅期待看到一個辛辣諷刺腐敗的相聲，更期待春晚上的辛辣諷刺聲能起到風向標的效應，帶來整個批評文體的春天。春晚審查組以苛刻和嚴格著稱，從媒體報道中看到，不少帶著諷刺和批評味兒的相聲小品曾“死”于審查組手中，連對諷刺節(jié)目如此苛刻的春晚都對“諷刺尺度堪稱三十年之最”的反腐相聲大開綠燈了，有理由期待批評文體的春天。

說到批評文體，不得不提到雜文。前幾天《人民日報》發(fā)過一篇題為《雜文與“正能量”》的評論，之所以有這個題目，是因為一些人常把雜文歸于“負能量”文體，因為雜文嘻笑怒罵，或是委婉含蓄地諷喻勸誡，或是慷慨激昂地指斥弊端，總帶有批評或批判性——而且批評矛頭常指向強勢者，指向一些領導干部，自然讓人不舒服。領導一不舒服，后果就很嚴重，雜文在很多地方的生存狀態(tài)就不太好，雜文版面被壓縮，雜文家的生存空間也被擠壓。

諷刺尺度大的反腐相聲之所以能上喜慶的春晚，是因為被看作是正能量，諷刺貪腐現(xiàn)實和貪官心態(tài)，弘揚正氣，當然屬于大大的正能量。同樣，雜文也是如此，批評鞭撻那些假丑惡，自然是在弘揚真善美。春晚不常有，反腐相聲不常有，雜文倒是一種更貼近民眾、更多地發(fā)聲、更有戰(zhàn)斗力、更有辣椒味兒的文體，能傳播更多的正能量。

說到批評文體，時評也應該是傳播正能量的“功臣文體”之一，它比雜文更多活躍在公共領域，在輿論場上扮演更重要的角色。不過一些地方領導似乎也不太喜歡時評，把時評當成一種“麻煩文體”——總給領導惹麻煩，因為時評作者們也愛批評，也喜歡對政府政策“指手畫腳”和“說三道四”，讓一些領導聽著刺耳。

時評現(xiàn)在很興盛，幾乎沒有報紙不開評論版了，但據(jù)說每到兩會的時候，一些地方報紙的時評版都會被壓縮。原因之一，怕評論給領導“惹事”。萬一評論版上哪一篇批評地方的時評被上級領導看到，或被代表委員拿來說事，領導會覺得很難堪，于是兩會壓縮評論版、讓評論編輯放假就成為一些地方媒體的“潛規(guī)則”。這當然也是錯誤行為，堵塞了言路，阻礙了正能量的傳播。

前段時間某地一個官員落馬，當?shù)孛襟w評論版的編輯向我約稿，不過很遲疑，擔心這篇約稿不能發(fā)出來，因為說的是本地的事，批評的是本地的落馬官員，這可能是一個禁忌。不過后來約稿還是發(fā)出來了，影響很大。有意思的是，當?shù)丶o委官員在網(wǎng)上看到這篇評論后，覺得寫得非常好，傳播了正能量，也給我發(fā)來短信表示感謝。當我告訴編輯“別自己嚇自己”，連紀委都支持的時候，編輯才安心。這種忐忑心態(tài)表明了時評生存的不安感。

無論是反腐相聲，還是雜文時評，這些批評文體應該受到鼓勵，不能被任性的領導貼上“負能量”的標簽從而被矮化、馴化和丑化。改革的過程中社會積累了很多問題，這些問題需要批評文體的針砭，讓蛀蟲被刺痛，讓掌權者如履薄冰，讓正氣得到弘揚。該贊美的需要贊美，可明明是假丑惡，明明是禍害，當然應該去狠狠地、毫不留情地鞭撻——看著問題，卻不去指出，甚至在老鼠屎堆里找米粒兒，這不是在禍害國家和社會嗎？

尤其是針對當下如火如荼的反腐敗，公民更應該參與才能形成無處不在的監(jiān)督網(wǎng)，反腐敗不只是紀委的事，民眾除了以提供反腐線索的方式參與反腐外，反腐文學、批評文體也是一種參與方式。反腐敗絕不只是貪官落馬后跟在紀委后面痛打幾下落水狗，更需要落馬前的日常監(jiān)督。

期待給雜文時評正名，給諷刺和批評正名，只有容得下尖銳的批評，讓雜文時評成為“關權力的制度籠子”的一部分，創(chuàng)造條件讓民眾批評，正能量才能得到彰顯。

【給諷刺性相聲松綁，讓它們重新獲得老百姓的喜愛，回歸語言藝術的自然生態(tài)。歌頌型相聲自有它的舞臺，諷刺性相聲也應有自己的市場。從藝術的角度看，所有的相聲都是平等的?！?/p>

不久前有朋友問，春晚還辦不辦了？節(jié)儉風勁吹，反腐敗正興，曾經(jīng)很奢華的春晚辦不辦都尷尬?，F(xiàn)在離春節(jié)沒幾天了，春晚又放出一連串消息，看來不僅要辦，還要辦得有勁。

最有勁的消息是諷刺相聲要卷土重來，諷刺送禮文化、圈子文化、馬屁文化，不來是不來，一下三連發(fā)，顯示了春晚總導演的自信?？葱侣務f，本來沒說諷刺相聲的演員，在導演組鼓勵下?lián)Q成了諷刺相聲。如果不明底細，是不會有這樣底氣的。

小品要看東北的，歌曲要聽港臺的，相聲要聽諷刺的，諷刺相聲曾是春晚的一大招牌，馬季的《宇宙牌香煙》曾讓我笑疼肚子，牛群李立山的《巧立名目》、黃宏宋丹丹的《超生游擊隊》、侯耀文黃宏的《打撲克》，都是流傳多年的經(jīng)典。至今在長途臥鋪的電視上，還能逗得回家的乘客捧腹大樂。

從諷刺相聲在春晚的命運看，當社會寬松、全民一心的時候，也是諷刺相聲最好的時候。但隨著相聲的影響越大，拴在這門藝術身上的鏈子就越多，曾經(jīng)的文藝地攤貨，被迫承擔起了宏大敘事的任務，什么事都要把相聲用上一回，忙著讓他們歌頌時代，忙著讓他們嬉笑，卻忘記了怒罵。

諷刺相聲、諷刺小品，以及其他諷刺節(jié)目在舞臺逐漸消失，在于有些人搞錯了一件事，以為諷刺不是正能量，其實這是最大的謬誤。不必長篇大論闡述，只需問上一句，如果諷刺不是正能量，2015年春晚為什么要布置三個諷刺相聲？

這是不是意味著，諷刺相聲有時候是正能量，而有的時候并不是？

藝術需要成為熱帶雨林，參天大樹和尺寸小草皆可生機勃勃。當輕松的諷刺和活潑的幽默被禁止，人們的生活只能走向乏味。對諷刺藝術表現(xiàn)出理解和欣賞，體現(xiàn)出的是心態(tài)的放松，是社會心理健康的標志，如果一觸即怒，那么容易走向狹隘與偏激。

諷刺一下，調(diào)侃一下，說幾句不愛聽的話天塌不下來，被諷刺嚇到的，被調(diào)侃激怒的，總擔心別人說什么的，絕不是先進生產(chǎn)力。

回頭看看歷史，相聲小品嬉笑怒罵的那些年頭，老百姓看著電視開懷大笑的那些年頭，也沒見有什么負面影響。對文藝越寬容，文藝就越繁榮。

如今，我們的時代越來越進步，文化生活越來越自由，相聲小品當然不應該自廢武功，遠離觀眾，這是老百姓所不喜聞樂見的。

給諷刺性相聲松綁，讓它們重新獲得老百姓的喜愛，回歸語言藝術的自然生態(tài)。這不是別的問題，這是藝術本身的權利。歌頌型相聲自有它的舞臺，諷刺性相聲也應有自己的市場，從藝術的角度看，所有的相聲都是平等的。

我最喜歡的諷刺相聲是《小偷公司》，相聲里有副對聯(lián)，“說你行你就行不行也行，說不行就不行行也不行。橫批：不服不行。”

□潘采夫（專欄作家）

【每屆春晚之后，都會有差不多四五個歌手七八首歌紅遍大江南北，還記得1998年那英、王菲合唱的《相約九八》嗎？本屆春晚歌舞類節(jié)目占據(jù)大半江山。這份歌舞類節(jié)目觀看指南，給觀眾畫個重點，圈個“尿點”?！?/p>

在最近曝光的春晚節(jié)目名單中，總共38個節(jié)目（節(jié)目以播出為準），歌舞類節(jié)目占了22個，且是以年輕的流行類明星參與表演為主，這也符合一向以主打青春時尚風格而著稱的導演哈文。

春晚自1983年誕生，最初幾年以歌舞類節(jié)目為主體，那些年，每屆春晚之后，都會有差不多四五個歌手七八首歌，開始紅遍大江南北，而人們對于春晚最早的認知度和好感度，很多都來自于此，春晚成為中國人戒不掉的年俗習慣；而到了上世紀90年代，隨著黃宏、趙本山、郭達、蔡明等一批小品明星的走紅，語言類節(jié)目，尤其是小品相聲，就逐漸占據(jù)上風。

在我印象中，1998年那英、王菲合唱的《相約九八》，正是誕生在春晚舞臺上的原創(chuàng)新歌，之后此歌在全球華人圈的傳唱熱度，也說明了春晚的影響力，只是這樣可以大紅大紫的原創(chuàng)新歌漸漸從舞臺上消失。

今年春晚，哈文把相當一部分精力放在了歌舞類節(jié)目上，是否會為它們在春晚“重振河山”，尚不得而知。但是從這22個歌舞類節(jié)目的順序和時間安排上，倒是頗能看出哈文導演的一番合理設計和良苦用心。如是，我們也不妨在這里梳理出本屆歌舞類節(jié)目的觀看指南，給觀眾畫個重點，圈個“尿點”。

開場是個大聯(lián)唱《四世同堂合家歡》，8點鐘，各家年夜飯流程正在有條不紊進行，這會兒大家不用太著急，還是專心大快朵頤吧，偶爾盯著屏幕看幾眼，反正都是幾張影視大熟臉，并不比桌子上的那些菜新鮮，就當開席鞭炮好了。

接下來，幾番推杯換盞，耳熱酒酣，需要來點刺激的了，哥幾個正猜個拳斗個酒啥的，然后張豐毅、段奕宏、朱亞文老中青三大壯漢出場，吼幾嗓子，管他們唱的什么，舒坦！男男女女都能血脈賁張，這春晚的氣氛，就算開始起勢了。

就著這股熱乎勁兒，趕緊趁熱打鐵，把觀眾的那點興致點起來，此時，羽泉、于魁智、張也、陶喆等輪番上場反串，注意注意，這應該是本屆春晚的第一個槽點噴薄時段。譬如說，第一個槽點可能是，人家前面幾個唱歌的唱戲的唱美聲的唱流行的唱民歌的唱R＆B的，互相調(diào)著個地唱叫做反串，可你鳳凰傳奇的《小蘋果》和筷子兄弟的《最炫民族風》叫的哪門子反串？

槽點其實就是看點，有吐槽就說明大家開始看進去了。于是，一個小朋友們的街舞節(jié)目過后，此時，基本上年夜飯都該散席了，牌局尚未碼起，正好可以全家人趁著團聚的余興，一起踏踏實實地看回節(jié)目聽聽歌，這時，一組體現(xiàn)家庭溫暖的歌曲就適時奉上，劉德華的《回家的路》和莫文蔚的《當你老了》，建議此時大家都要安安靜靜地舒舒服服地看，這兩首歌一定會讓大家有所感觸。尤其是莫文蔚的這首《當你老了》，原本出自上一屆《中國好歌曲》，可謂該節(jié)目首推出來的最佳作品之一，莫文蔚又最擅長把握這種以情帶聲的歌曲，搞不好2015第一首年度流行曲，就是它了。

在兩首溫情歌曲平復了年夜飯的喧囂，大家的精神和對春晚的興奮度都相對集中起來之后，今年春晚的第一位勁爆人物鄧紫棋就正式登場了。鄧小姐這回唱的一首新歌《愛的距離》，作品精彩度目前尚難預料，但這個節(jié)目一定會是本屆春晚的收視高峰點之一，鄧紫棋能不能真正征服中國聽眾的民意，這首歌后，基本可見分曉了。

然后，大家也聽累了吧？那就趁著劉和剛唱《拉著媽媽的手》時，該上廁所的上廁所，該喝茶的喝茶，該嘮嗑的嘮嗑，年年的民歌節(jié)目最大的意義不就是這個嗎？今年這是民歌類節(jié)目僅存的兩大碩果之一了，咱也不能對不起和剛兄弟不是？

這之后，春晚進行到中段，該有個提綱挈領的人物出現(xiàn)了，于是就輪到“大姐大”那英了，《絲綢之路》算是一首功能性歌曲，這樣的歌曲通常都是一次性的，聽不聽本無太大區(qū)別，不過今年設計了沙畫配合演唱的橋段，那英本就略帶沙啞的嗓音與沙畫配絲綢之路的漫天黃沙，聲畫兼?zhèn)?，也是醉了?/p>

作為第一次登上春晚的李宇春，哈文導演給她安排的時段顯出了足夠的重視，只是，春晚年年嚼流行樂壇陳年剩飯這事兒，還真是讓人難以繼續(xù)下咽，《蜀繡》都是李宇春幾年前的作品了。

下一個節(jié)目是個舞蹈《國色天香》，由影視圈的四大當紅美女聯(lián)袂演出，其中佟麗婭、王麗坤、馬蘇都有深厚的舞蹈基礎，秦嵐或許稍弱，但這個節(jié)目應該會是一個從顏值到藝值都相當靠譜的節(jié)目，值得認真觀摩欣賞。

此刻應該就是本屆春晚的顏值時段，女神們舞著下去了，就該男神們唱著上場了。本屆春晚炒得最熱火的幾位小鮮肉集體亮相，吳亦凡、陳偉霆、鹿晗、寧澤濤，可以想象的就是此時段一定是全國少女們比賽誰嗓門最尖的時段，由于少女們尖叫聲的分貝完全可以想象，估計就沒有多少空間可以想象這幾位小鮮肉的歌聲了——當然，他們本來也不是主要來展現(xiàn)歌聲的，有臉就足夠了。

此外，這個節(jié)目的安排也看出了節(jié)目組的“用心良苦”：接下來登場的韓磊大叔和阿魯阿卓，余興未盡心有不甘的尖叫少女們，是會直接讓這兩位藝術家淪為“炮灰”的。

然后，該敲新年鐘聲了，該互相道賀新年了，這時全國各家各戶的電視機都會開著，但也就是開著，沒有多少人有心聽或者聽得清電視里在唱什么說什么，只要看到喜慶的笑臉就行了，所以，此時登場的少數(shù)民族歌舞大聯(lián)歡，陸毅一家、玖月奇跡，知道該怎么做怎么唱了吧？

待鞭炮聲賀喜聲漸漸收尾，別忙撤，接下來還有一首值得一聽的作品，劉歡的《從前慢》，這又是一首出自《中國好歌曲》的優(yōu)秀作品，是劉歡組學員劉胡軼的作品，在《中國好歌曲》節(jié)目播出時就已經(jīng)獲得贊聲一片，大氣而又深具正統(tǒng)音樂的風范，優(yōu)雅的詞意及舒緩的旋律，也十分適合劉歡的演唱風格。夜深之際，聽一首這樣的好歌，有助于安定心緒，期待一夜好夢。

最后，就讓大家一起哼著《難忘今宵》，帶著新年的喜悅、親人的祝福和對未來的期盼，甜甜地睡去吧。

日前，一位女子自稱江西歌唱家，在微信朋友圈中兜售春晚直播和彩排門票，價格也從彩排票的7000元到圓桌座位的23萬元不等。9日下午記者聯(lián)系上該女子，她向記者確認確實正在出售春晚門票。而央視的工作人員則向記者表示，2015年央視春晚從未以任何方式、通過任何渠道銷售春晚門票，并提醒網(wǎng)友不要相信、謹防受騙。（2月10日《北京青年報》）

春晚萬眾矚目，春晚門票自然充滿誘惑，網(wǎng)上兜售門票也不是一天兩天。媒體記者的調(diào)查還顯示，在具體操作中，兜售者負責安排購票者進入央視演出現(xiàn)場，付款方式是支付寶支付，先看節(jié)目后付費，大年三十的票還進行面議，這些措施可以最大限度保證購票者不會上大當，反而具有相當?shù)目尚哦取?/p>

而對于網(wǎng)上兜售春晚門票，央視則反復重申春晚沒有銷售門票，這自然具有足夠的可信度。畢竟春晚不是商業(yè)演出，大年三十的“精神年夜飯”，帶有公益性質，即便是云集參演的大腕也沒有出場費。再者歷年的春晚都沒有對外售票的先例，所以銷售門票是不可能的。

但是，央視不對外銷售春晚門票，不等于春晚演出不需要觀眾，因為觀眾往往是演出現(xiàn)場的一部分，如彩排的現(xiàn)場有時會安排大學生、軍人家屬觀看，給演出造氣氛。至于春晚直播的觀眾，人們并不陌生，相當部分是各行各業(yè)及方方面面的代表，體現(xiàn)了團結、和諧、歡樂的氛圍。那么，需要觀眾自然需要相應的入場憑證，這種憑證不管是什么形式，客觀來說就是門票。

春晚的影響力是多方面的，眾星云集、場面宏大、節(jié)目精良，再加上一年一度的機會，足以承載起多方面的需求。事實上，門票只要一存在，就為任何形式的流通、交易創(chuàng)造了可能，從而畸生出一條各取所需的利益鏈條。毫無疑問，這對于央視來說是應當防范的。否則，春晚演出邀請觀眾，就可能變成資源變相尋租、借機牟利的商機，甚至出現(xiàn)內(nèi)部暗箱操作的商業(yè)票務。

網(wǎng)絡微信兜售春晚門票，公眾質疑的并非其是真是假，而在于春晚任何形式的門票有沒有“體外銷售”的可能。一旦真有銷售，問題的關鍵還是出在了內(nèi)部。試想，沒有內(nèi)鬼，這些“中介”又如何能把人帶進去，如何完成受邀群眾與購票者之間的替換和利益交換？

現(xiàn)象在圍墻外，癥結卻在圍墻內(nèi)，“春晚門票”別止于聲明。央視不僅需要加強春晚彩排與演出觀眾邀請的管理，從程序環(huán)節(jié)上堵塞漏洞，也要管好自己的工作人員，杜絕內(nèi)外勾結、以權謀私借機腐敗。此外，對春晚直播現(xiàn)場觀眾的構成與邀請方式等信息，要采取適當方式公開，接受社會監(jiān)督，回應社會關注。

伴隨春節(jié)的臨近，2015年央視春晚已經(jīng)蓄勢待發(fā)。彩排、修正、磨合，萬眾期待的羊年春晚會是什么模樣？人民日報記者專訪了羊年春晚總導演哈文。在回答“春晚節(jié)目和演員篩選有哪些標準”時，哈文說：我們堅持“三不用”，即低俗媚俗的節(jié)目不用、格調(diào)不高的節(jié)目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用。（2月9日環(huán)球網(wǎng)）

什么是好節(jié)？哈文舉例說，雜技節(jié)目就要足夠驚險、高難度、高技巧，此次春晚雜技節(jié)目就是獲過國際大獎的；語言類節(jié)目就要“好笑”，追蹤社會熱點，為觀眾帶來樂趣和啟迪；創(chuàng)意類節(jié)目必須新、奇、特，讓觀眾看到平時看不到的東西。

哈文還表示，堅持以藝術為首要標準，公平公正地選拔演員?！坝形埸c和道德瑕疵的演員不用”的底線，更是讓那些吸過毒、嫖過娼、有爭議的藝人無緣春晚。哈文的“三不用”，讓觀眾對羊年春晚值得期待，也有望成為最干凈、最健康的一屆春晚。

春晚辦了30年，然而，在全國觀眾中有巨大影響的節(jié)目，近年來有“王小二過年一年不如一年”的趨勢。最近幾年執(zhí)導春晚的總導演也大都缺乏自信。2012年、2013年春晚總導演哈文，在被問及是否還執(zhí)導2014年春晚時說：“做春晚不是我想做就能做的，不做春晚也不是我想不做就能不做的。從我個人本心來講，真心不想做了呢！”2014年春晚總導演馮小剛也說過：“明眼人都知道，你干這個事肯定是挨罵的一件事。無論春晚弄成什么樣都會是挨罵的?？创和硎且粋€習慣，罵春晚現(xiàn)在漸漸也成了習慣，成了一種時尚了?！?/p>

哈文、馮小剛何以一致認為執(zhí)導春晚是件苦差事？是高層不夠重視嗎？非也！中宣部部長劉奇葆曾專程到中央電視臺調(diào)研春節(jié)聯(lián)歡晚會籌備工作，足見中央對春晚是多么重視。那么，為什么央視舉全臺之力，甚至舉全國之力精心打造的春晚觀眾卻不買賬？

如果要深究其中的原因，我以為關鍵在于春晚的媚俗化傾向砸了春晚的臺。自1984年舉辦春晚以來，春晚已成為全體華人的精神大餐，也是向世界展示中國文化的重要名片。為什么舞美燈光越來越高大上的春晚味道越來越寡淡？因為觀眾已經(jīng)很難品味出這道大餐的年味兒！為什么演員陣容越來越豪華，觀眾卻已經(jīng)看膩了？因為有些演員表演的節(jié)目缺少了對民族文化的堅守！于是，一種奇特的文化現(xiàn)象是：春晚越迎合大眾的審美，觀眾越不買賬。

央視是國家門戶，央視春晚是一張國家名片，大力弘揚和傳播中國傳統(tǒng)文化和社會主義核心價值觀，是央視、春晚義不容辭的責任和義務。一味的媚俗只能讓觀眾越來越遠離春晚，只有堅守民族的傳統(tǒng)文化，弘揚主流價值觀，才能找到央視春晚應有的文化內(nèi)核，讓觀眾重拾對春晚的期待。

羊年央視春晚總導演哈文的“三不用”底線，無疑將媚俗這條路已經(jīng)堵死，這對于日漸式微的央視春晚無疑是一大利好。我們有理由對哈文執(zhí)導的央視羊年春晚充滿期待。

羊年春晚總導演哈文表示，對于節(jié)目和演員，我們堅持“三不用”，即低俗媚俗的節(jié)目不用、格調(diào)不高的節(jié)目不用、有污點和道德瑕疵的演員不用，這是底線。（2月9日 中國新聞網(wǎng)）

哈文“三不用”一出現(xiàn)，筆者發(fā)現(xiàn)網(wǎng)上喝倒彩的聲音不小，尤其是“不用有污點的演員”，更是引發(fā)了一場發(fā)散思維：上不了春晚的會不會有污點嫌疑？上了春晚的就證明純潔干凈？不說不要緊，說了倒要瞧瞧，今年上春晚的真沒污點？甚至有人直指哈文本人，過去是不是就沒有任何污點？

看樣子，幾天之后的春晚，勢必會以道德審視引領觀眾的期待。對于當前弘揚社會主義核心價值觀，這當然夠得上政治正確，卻與央視春晚這一海內(nèi)外華人大聯(lián)歡、除夕“年夜飯”的功能相悖。就如上好的必要的調(diào)料，不放不行，放重了，也會敗味口。

想象一下，如果真有一批觀眾在除夕夜心不在戲，而是盯著每一個演員本身，并通過各種手段給他們挑過往的刺，難保都能逃過一劫。觀眾如此守歲太不輕松、一定乏味，也會釀成春晚之后的一場道德“清算”。這，還是春晚么？還有年味么？

何況，“低俗媚俗”、“格調(diào)不高”、“有污點和道德瑕疵”，都有個邊界界定的問題，不能是少數(shù)人的主觀判斷，很難說春晚導演組就是道德權威。因為“污點說”直接指向的是人，上不上春晚，觀眾習慣于直接對號，對演員進行黑白歸類，其結果可能造成不必要的誤傷。

對于一個有著世界上最龐大的表演藝術人才群體的中國，無論你怎樣開門辦春晚，能上的肯定是滄海一粟。不能上春晚的，會有許多原因，但絕對不只是“有污點”這一條。今年春晚事實上也會是這樣。如果不是報道對采訪者的斷章取義，那只能說是哈文吐言不慎而“迎著中槍”了。

再說，有污點不讓上春晚，本身讓一種正確價值選擇的簡單化，并容易走向了極端。還記得那個曾經(jīng)引領中國八十年代初期流行音樂的歌手張行嗎？他曾因流氓罪服刑，經(jīng)過教育和改造，洗心革面的他不久重返歌壇，并且參加了充滿正能量的大型歌會《同一首歌》的演出，繼續(xù)受到觀眾的喜愛，2009 年他出任中國教育電視臺《青春萬歲》欄目的總導演。

如果演員本身仍然是負能量化身，不讓上春晚，這沒有什么問題。網(wǎng)友們對“不用有污點的演員”之所以過敏，也并非一定主張“有污點的演員”上春晚。哈文及編導組對于春晚演員可以有道德要求，但最好是只做不說，標準抽象教條了些，加之過度張揚，不留余地，容易導致公眾過度想象。因為矯枉過正的體驗，我們從來就不缺乏。

演員都應該以德藝雙馨為追求目標，但演員不是圣人，他們也有成長的過程。春晚既可以助推一帆風順的成長，也可以見證柳暗花明的重生。作為舞臺藝術，一切有利于作品效果的演員和手段都不應排除，從法律角度上講，我們沒有理由輕而易舉地剝奪他們的權利。

當然，公眾希望春晚不因道德潔癖而損害藝術效果和歡樂氣氛，也要以這樣的心態(tài)對待這頓民族大餐的掌勺人哈文，不必糾纏住片言支語不放，相信她“不用有污點的演員”能掌握好分寸，調(diào)動和運用一切有利“食材”，能為國人奉獻出精美的盛宴。

【反腐相聲上央視春晚,可視作是相聲藝術回歸本位、題材有所突破之舉。這有利于相聲藝術跟上時代的節(jié)奏,不斷創(chuàng)作出針砭時弊、讓公眾喜聞樂見的作品】

據(jù)媒體報道,反腐題材相聲有望在今年的央視春晚亮相。2月6日,來自陜西的相聲演員苗阜、王聲進行了第一次彩排。據(jù)悉,該反腐相聲諷刺尺度之大,涉及題材之敏感,堪稱春晚三十年來之最,許多網(wǎng)友表示十分期待。

這段反腐相聲是否真的“尺度很大”,只能等到除夕晚上才能揭曉。但是,把反腐相聲當作央視春晚的亮點,并特別強調(diào)這是春晚史上第二次上演反腐題材相聲,本身就頗能說明問題。

相聲的生命在于幽默與諷刺,沒有諷刺就不成其為相聲。作為藝術表現(xiàn)形式之一的相聲作品,本來就是以嬉笑怒罵的方式揭示真相,批評社會丑陋現(xiàn)象。腐敗是當前最受關注的社會話題之一,自當成為相聲作品諷刺與抨擊的對象。而作為相聲藝術重要表演舞臺的央視春晚,若數(shù)十年來幾乎未曾涉足反腐題材,這或許不是相聲藝術的遺憾,而是春晚的遺憾。

這也表明,以往央視春晚的相聲節(jié)目在內(nèi)容和題材上與社會現(xiàn)實存在著很大差距。近年來,轟轟烈烈的“打虎拍蠅”反腐行動深合黨心民意,是今日中國上下一致的共識,在小說等文學作品中以及網(wǎng)絡上并不是什么禁忌話題。許多電視作品、小說都涉及對腐敗現(xiàn)象的描寫,網(wǎng)上更是流傳各種各樣關于反腐的段子。就連中紀委網(wǎng)站都專門開辟反腐漫畫版塊,并且組織佳作評選,這就足以說明,文藝創(chuàng)作不應該自設禁區(qū)。

小說可以寫,網(wǎng)上可以說,春晚卻罕有涉及,難免讓人感覺不過癮,相聲藝術的諷刺功能也被大大弱化。倒是往年央視春晚一些相聲節(jié)目動輒嘲諷普通民眾乃至于殘疾人士,引起許多人反感,這是一種頗不正常的藝術扭曲現(xiàn)象。

此外,對于這次央視春晚準備上反腐相聲,主創(chuàng)人員似乎反倒高度緊張,如臨大敵。如相聲演員苗阜透露,由于“壓力太大”而又“沒有當貪官的經(jīng)歷”,他便向紀委部門求助,收集了不少真實素材。這固然反映了相聲演員對藝術創(chuàng)作的嚴謹精神,但也體現(xiàn)出其對如何演繹好反腐題材心里沒底的陌生感。這正如一個從沒有學過游泳的人,卻突然被丟進了一片藝術的新海域?？梢?一些相聲藝術家喪失了將相聲當作“匕首”和“投槍”的主動意識和藝術敏感性。

春晚相聲就是讓大家圖個樂,是否涉及反腐題材,或許并沒有一些人所想象的那么重要,主創(chuàng)人員也不用感覺那么“壓力山大”。只不過,央視春晚若能上演反腐相聲,這可視作是相聲藝術回歸本位、題材有所突破之舉。這有利于相聲藝術跟上時代的節(jié)奏,不斷創(chuàng)作出針砭時弊、讓公眾喜聞樂見的作品,也可鼓舞人心,營造反腐倡廉、弘揚正氣的社會氛圍。

這里還有一個期待,上央視春晚舞臺的反腐相聲,不僅要來源于真實生活,還應有所提煉和升華,充分發(fā)揮藝術加工創(chuàng)作的優(yōu)勢。簡而言之,既要把眾所周知的反腐經(jīng)典案例搬上舞臺,讓觀眾會心一笑,也要有針對性地展現(xiàn)和演繹那些尚不為人所知的腐敗問題,啟發(fā)人們的思考,為反腐工作提供素材,傳遞公眾聲音。這樣就意味著,相聲藝術真正回到了公眾身邊,肩負起了自身的藝術功能和社會使命。

【嚷著“再也不看春晚”的，完全可能是看春晚最起勁的。這在有關春晚的消息傳播中，可見一斑。比如昨天，春晚導演哈文接受媒體采訪時，網(wǎng)友所表現(xiàn)出來的各種見招拆招功夫。】

哈文說“好節(jié)目是硬道理”時，大家在笑。好無止境，春晚一年就辦這么一次，央視年年道理講得都很硬，呈現(xiàn)給觀眾過得硬的節(jié)目卻相當有限。光說狠話沒用，失望總在那兒。哈文導演對于羊年春晚，很有時代感地提出的“三不用”，低俗媚俗的節(jié)目不用，格調(diào)不高的節(jié)目不用，有污點和道德瑕疵的演員不用，很多網(wǎng)友一聽還是壞壞地笑了。尤其對最后一句，普遍覺得很難操作。

從技術層面來說，判斷低俗的、格調(diào)不高的節(jié)目，央視確實是一把好手。這么多人把關，更是不在話下。但這“有污點和道德瑕疵”，普通網(wǎng)友暗笑，無非覺得經(jīng)過反腐發(fā)現(xiàn)，央視自己的隊伍純潔度還有待進一步提高，覺得誰都不能保證羊年春晚亮相露臉的，就一定是個個心凈靈美的，所以，哈文導演這么一說，人們就擔心那些今年春晚沒輪到上臺的，自我對照起來引發(fā)誤會，年都過得不踏實了。這是從摳字眼的層面來打趣的。

而有學者由央視春晚“不用有污點和道德瑕疵的人”，立即升華到“感情和意氣用事”、上升到“歧視和拒斥”犯有罪錯的人等等高度，則不是普通意義上的打趣和矯情了，而是任什么都不爽的一種純粹意義上的不合作態(tài)度。

持這種觀點的認為，歧視和拒斥有罪錯的藝人上春晚舞臺，只能令他們更加仇恨和敵視社會，成為社會永遠的敵人。按照這個理論，春晚應該把房祖名、李代沫們請來，把那些依傍權貴而東窗事發(fā)的演藝界人士請來，跟沒事人一樣歡快一把，以示法治的丈量與社會的度量之間的區(qū)別。

事實上，春晚真要將這撥子人弄到臺上，不合作者可能罵起來比這更甚。春晚拒絕，他們說你存心不讓有罪錯的人回歸社會，會說這種不包容與接納是社會的不文明與不進步。你真請個把上臺來了，他們會說你把法治社會的概念給弄丟了，是基本的三觀盡喪。當為反對而反對成為一種批評的精神狀態(tài)，你說啥他都站在對立的一方看問題。

將春晚不用有污點和道德瑕疵的人，視作等同于“將他們制造成敵人”，這是一種混淆概念、混淆是非的主觀臆想。這種危言聳聽的觀點，是建立在大多數(shù)人價值觀必須服從于少數(shù)人價值觀的一種價值觀念綁架之上的。這種為反對而反對的不合作態(tài)度，其實也是對普通觀眾不尊重不合作的態(tài)度，應該不代表社會大多數(shù)的判斷。這種說三道四，聽過則罷。

日前，羊年春晚總導演哈文在接受人民日報記者獨家專訪時表示，必須堅持春晚聯(lián)歡的核心，史無前例地設置了兩個舞臺，設置了春晚吉祥物陽陽、首次引進新媒體互動，等等，期待讓每一個人都成為春晚中的一份子，不僅樂享視聽盛宴，更在互動中獲得快樂。（2月8日《光明網(wǎng)》）

從記者與哈文間的談話可以看得出，羊年春晚節(jié)目和演員的篩選執(zhí)行嚴格的準入條件，堅持“三不用”的底線，可謂界線分明；兩個舞臺的設計增強與現(xiàn)場觀眾的互動性，緊密聯(lián)系群眾；“節(jié)儉辦春晚”既符合國家新政又創(chuàng)意不斷，通過創(chuàng)意制勝。想必，舉辦方為羊年春晚確實做出了很多努力。當然，最讓筆者心頭為之一亮的，當是哈文的一句：期待讓每一個人都成為春晚中的一份子。

三十余年的央視春晚，公允地說前半場給全國人們帶來了無盡的歡樂，后半場盡管舉辦方想方設法，但儼然還是一次除夕過意不去的“熱機”行動，電視機內(nèi)熱熱鬧鬧，電視機外各行其事。雖然偶爾也會迸出一兩個精彩節(jié)目，但不看也絕稱不上后悔。春節(jié)晚會，已逐步由春晚盛宴變成了除夕雞肋，食之索然，棄之可惜。

當然，人們不再鐘情于春晚，春晚由盛至衰，不能單方面怪罪于春晚舉辦方。這恰恰反映了當下人民群眾精神生活的極端豐富性和多樣性。反過來，精神生活的豐富多樣性，一方面快速提升了人民群眾鑒賞文藝節(jié)目的能力水平，一方面又將一些低俗的內(nèi)容進行了無限放大和渲染，讓一些群眾難以分清是非對錯、導致精神追求多樣性或精神無追求。這也許是文藝類節(jié)目過多過濫導致春晚丟失“市場份額”的問題癥結。

從三十余年春晚中還可以看出：普通群眾一直很難成為電視熒屏內(nèi)的現(xiàn)場觀眾，春晚與熒屏外的觀眾互動不足；春晚與時代當紅歌星影星等緊緊地交織在一起，群眾自編自演的節(jié)目少之甚少；明星大腕們巨額的春晚出場費以及迷人的奢華絢麗奪目的舞臺燈光，讓追星族癡迷于一夜成名；網(wǎng)絡流行語不分青紅皂白的炒作，嚴重阻礙人們對價值的判斷……人們?yōu)榱烁傁喑擅黝愅頃娂娦Х麓和?，乘勢而上。通過晚會展示文藝的方式似乎成為了精神文化追求的主流，再加上文藝與影視圈、娛樂圈融為一體，一些低俗不雅的節(jié)目粉墨登場，造成了十分不良的后果，引發(fā)社會道德滑坡、核心價值觀樹立不起來。

春晚，尤其是央視春晚，實質上不單是春晚的價值風向標，而且還是整個社會的主流價值風向標。如何讓每一個人都成為2015羊年春晚的一份子？筆者覺得最重要的就是要從整治上述不良問題入手，嚴格準入商業(yè)演員和節(jié)目，通過公平的條件選出央視現(xiàn)場觀眾，盡力多推出老百姓自編自演的節(jié)目，要實行節(jié)儉辦春晚、不高薪邀請大腕明星，不炒作網(wǎng)絡流行語，要想方設法采用新技術與央視內(nèi)外的全國觀眾實現(xiàn)積極互動，傳遞好符合全社會價值主流的正能量，等等。如此才能真正凝聚目光、凝聚人心、凝聚力量，讓每一個人自然而然地成為春晚中的一份子。

但愿2015羊年春晚，成為時代春晚的轉折，再度成為濃郁中華兒女親情的粘黏劑。羊年春晚新變，我們盡情期待。

【沒了批評的鋒芒，沒了敢于直言的藝術秉性，幽默缺席，藝術生命力萎縮很多?！?/p>

相聲是諷刺的藝術，但反腐題材相聲在央視春晚舞臺30多年的歷史上，僅牛群有一個《巧立名目》曾經(jīng)直接諷刺過“領導”這一群體，另外，趙本山早年的小品也曾諷刺過“亂來”的基層干部。苗阜倆人今年的尺度早已突破牛群當年相聲中的“領導冒號”。2月6日，在往年春晚彩排階段上幾度浮沉的苗阜、王聲，亮相首次大聯(lián)排。觀眾發(fā)現(xiàn)，這次很可能最終順利登上春晚的反腐相聲諷刺尺度之大，涉及題材之“敏感”，堪稱三十年來之最。苗阜說：“大家都評價說這在春晚舞臺是前無古人的，在審查的時候領導說該說就說，不用回避，實事求是最好?！?/p>

中國文聯(lián)副主席馮驥才說：“歌頌真善美是正能量，針砭假丑惡也是正能量。不懼批評，才能體現(xiàn)今天社會的自信和胸懷，藝術本身的力量才能得以爆發(fā)。”一個和諧包容、開放大度的社會，就應該讓藝術的諷刺力量噴薄而出，讓諷刺藝術充分汲取五味陳雜的生活養(yǎng)分，打造出更多敢恨敢愛、直言不諱的辛辣作品，讓藝術得到多元化發(fā)展——諷刺相聲是文藝百花園的“帶刺的花朵”，刺人，卻別有香韻和吸引力，成為社會發(fā)展的積極助推力、醒腦丸。

當下是“加急時代”，平時生活壓力大，逆淘汰等不公平因素、不公平競爭讓人窩心。此刻，讓我們?nèi)谶M諷刺藝術中，通過這種酣暢淋漓的諷刺和嬉笑怒罵，讓內(nèi)心的諸多不滿得到消解、釋放——諷刺藝術真的就是“心理良藥”、精神按摩了。諸多人喜歡看諷刺漫畫，喜歡諷刺藝術，正源于這種心理放松。

這些年，小品、相聲等語言類節(jié)目在數(shù)量上得到了飛躍，但整體而言，相聲、小品都在走下坡路，觀眾不喜歡?？梢灶A見的情節(jié)、無聊的裝瘋賣傻，或者是插科打諢，拿弱勢群體開涮，耍貧嘴等，圓滑世故，看起來非常熱鬧，因為沒了批評的鋒芒，沒了敢于直言的藝術秉性，幽默缺席，藝術生命力萎縮很多。正如有媒體批評的，“語言類節(jié)目仍讓人不滿足，主要是失卻了當初的諷刺鋒芒，回避矛盾，回避現(xiàn)實，遠離人民群眾普遍關心的社會熱點，只拿些不痛不癢的問題開刀，讓人笑得勉強，即使是諷刺也是隔靴搔癢，導致晚會質量下滑”。語言類節(jié)目質量，要想得到真正的提升，就應該諷刺和批評重新回歸。

相聲、小品就應該有針砭時弊、帶尖帶刺的勇氣，調(diào)動藝術的力量、站在公共責任感的高度，對貪污腐敗、官僚主義、享樂主義、奢靡主義等不良現(xiàn)象，進行辛辣的嘲諷和批評。多一些帶刺的鋒芒，相聲必然能重煥光彩。

□耿銀平(教師）

【人們對于春晚如此愛恨交加的態(tài)度，其實就是對于動蕩的變革時代新興而駁雜的大眾文化的態(tài)度。人們罵它，百般挑剔它，又離不了它。這真的是一種奇怪的中國現(xiàn)象?！?/p>

如今，罵春晚是一種時尚，吐槽是春晚的后遺癥。我們的觀眾最容易忘恩負義，忘記了這三十多年來春晚給中國人帶來的歡樂，成為了不可或缺的一道年夜飯。在中國風起云涌的大眾文化潮流中，哪一種樣式，哪一種形態(tài)，也抵不了一年一度春晚的影響力和作用力。

人們對于春晚如此愛恨交加的態(tài)度，其實就是對于動蕩的變革時代新興而駁雜的大眾文化的態(tài)度。人們罵它，百般挑剔它，又離不了它。這真的是一種奇怪的中國現(xiàn)象。

不過，客觀地講，任何事物都有自己的生長期、高潮期和跌落期，潮起潮落，花開花落，總有難以違抗的周期和規(guī)律。長達三十余年的春晚，已經(jīng)過了它的鼎盛期，近幾年更顯疲憊不堪。去年換導演馮小剛，換主持人張國立，今年又越洋請回董卿，走馬換將，只是換臉難以更換春晚已經(jīng)約定俗成且形成慣性和固化的基本框架與內(nèi)容，涂抹再厚重的粉底霜，也難掩春晚疲憊老化的面龐。

而且，隨著春晚在中國人春節(jié)期間的位置與作用的做大，關心它的由上到下的人也就越多，雖說是眾人拾柴火焰高，卻也容易水多澆死了花，木匠多了蓋歪了房。改變它，便是牽一發(fā)而動全身，前怕狼后怕虎，前有車后有轍。也就是說，春晚就是大年夜端給大眾的一盤熱騰騰的水餃，水餃的餡已經(jīng)調(diào)制就是那老幾味，換餃子皮，哪怕是在皮上再捏上漂亮的花邊褶兒，也是起不到什么作用的。

因此，春晚誰來搞都難，無論換哪位導演，無論請哪位主持人，無論上哪位大腕演員，更無論增添何種聲光電的高科技和現(xiàn)代化舞臺效果。

其中語言類的節(jié)目更是難搞，演創(chuàng)人員身心疲憊，觀眾眾口難調(diào)，輿論批評口味又逾年見長，連續(xù)多年，積勞成疾，花樣難以翻新。以前有陳佩斯、朱時茂；后來又有趙本山、趙麗蓉；再后來請來郭德綱和記不住名字的新人，走馬燈一樣，也已經(jīng)是磨出的老繭，難以點成美人痣。人們?nèi)绱岁P注的語言類節(jié)目，不過如中國足球一樣，成為一臺晚會的軟肋。即便把陳佩斯再請回來，看他新近在電視劇《好大一個家》中的程式化套路的表演，便知道斷然難挽春晚的頹勢。

誰能搭救已經(jīng)如此疲憊不堪的春晚？要我說，誰也搭救不了，時代在發(fā)生變化，真的是，兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。

作為新時期大眾文化的代表——春晚，已經(jīng)完成了它歷史的任務，它現(xiàn)在的存在，只不過是一種懷舊般日漸逝去的形式存在。它已經(jīng)很難完成新形式與內(nèi)容的蛻變。

按照巴赫金狂歡節(jié)理論，狂歡節(jié)的特征就是笑聲，就是過度，就是冒犯，是由兩種語言之間的沖撞構成的，一種是古典高雅的語言，一種是民間世俗的語言。我們的春節(jié)本身就是我們中華民族的狂歡節(jié)，春晚是狂歡節(jié)的高潮。要求它笑聲可以，要求它過度和冒犯則難，要求它高雅與民間相融合則更難。

同時，還因為，春晚只是電視屏幕上影像的顯示，缺乏狂歡節(jié)的互動，因此，只會越來越成為一種儀式上的聯(lián)歡。要求它在積三十余年的既定經(jīng)驗與思維模式中變革，是不現(xiàn)實的。大眾文化的研究專家約翰·費斯克教授曾經(jīng)說過：大眾文化不可能是激進的，所以難以成為自己的變革者。

所以，我說誰也搭救不了已經(jīng)疲憊不堪的春晚。春晚陪伴我們?nèi)嗄辏呀?jīng)功德圓滿，很不容易了，我們應該感謝在改革開放的新時期出現(xiàn)了春晚這樣一種深入人心的大眾文化的樣式。它的先天不足，它的后天弱處，它所呈現(xiàn)的疲憊、顧此失彼與力不從心，實際上正是所有大眾文化的長處與短處。

因此，對于春晚，首先應該淡化。就像我們的體育，應該淡化金牌意識一樣。淡化它，才有可能催生出新的年文化，新的狂歡節(jié)樣態(tài)的大眾文化。所謂缺了穿紅的，還有掛綠的嘛。本來，文化就應該是多元的，作為勃興的大眾文化，不應該只有一種形式。

據(jù)《長沙晚報》前日報道，央視羊年春晚語言類節(jié)目舉行終審。自1986年第一次登上央視春晚舞臺起，從來沒有缺席過央視春晚的著名相聲演員馮鞏，稱得上是名副其實的春晚常青樹了，如果順利，馮鞏將連上春晚30年。央視春晚作為中國收視人數(shù)最多的大型晚會，一個演員能夠在此走過30年，這確實是一種莫大的成就和榮譽。但從另一個角度來看，“連上春晚30年”又是一件讓人高興不起來，甚至是令人擔憂的事。

筆者承認如馮鞏一樣的“春晚老人”，30多年來向觀眾奉獻出了無數(shù)的經(jīng)典文藝節(jié)目，給全國億萬觀眾送來了無限的笑聲與歡樂，他們?yōu)槲覈乃囀聵I(yè)的繁榮做出了巨大的貢獻。但是，這些“春晚老人”的作品，并非年年都是經(jīng)典，并非個個都令觀眾滿意。尤其是時代在變，觀眾的口味也在變，可他們表演節(jié)目的套路卻沒變。這也就意味著，一些人眼里的春晚常青樹，很可能也已經(jīng)成了一些人眼里的春晚“釘子戶”。

前幾年，網(wǎng)絡上曾經(jīng)熱傳一個“最不想看到的春晚十張臉”的帖子，包括趙本山、郭達、黃宏、蔡明等春晚老面孔悉數(shù)上榜。難道這僅僅是全國觀眾的一種喜新厭舊嗎？事情恐怕沒有那么簡單，更多的還是因為這些演員捧上的春晚年夜飯，不符合現(xiàn)今觀眾的胃口。

從這些演員個人得失的角度來看，跟無數(shù)夢想了一輩子都無法登上一次春晚舞臺的各路藝人相比，他們無疑是成功的。但是，沒有任何一個人能夠在一個舞臺上長盛不衰；再說，即便離開了春晚舞臺，他們一樣可以以評委、導演等身份為春晚做貢獻，為全國觀眾做貢獻。

“連上春晚30年”的背后，是國內(nèi)曲藝的后繼乏人，是中國群眾文化創(chuàng)新面臨的困境。那么，要想尋找人才，要想創(chuàng)新，何不從春晚老面孔讓賢開始呢？把機會讓給更多年輕人、新面孔，說不定春晚又是另一番精彩。